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将军功，世莫比，皇都甲第连云起。将军一去空锁门，上马台边无一人。
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皓齿歌，细腰舞，绿窗朱户将军府。将军老去无少年，为野草兮为荒田。
宫锦袍，毡帐高，将军夜酌凉蒲萄。蒲萄力重醉不醒，美人犹在珊瑚枕。
芙蓉花，为谁好，洞房昨夜将军老。将军老去空铁衣，漆灯照室人不归。
芙蓉华，为谁好，洞房昨夜将军老。将军老去空铁衣，漆灯照寒人不归。
宫锦袍鲜毡帐高，将军夜酌凉蒲萄。蒲萄力重醉不醒，美人独在珊瑚枕。
海子头，谁家楼，绣帘高挂风悠悠。行人谓是将军府，将军不来罢歌舞。
将军容，丹砂红，威风凛凛盖世雄。出门千骑塞行路，今日萧萧去何处。
平村曲，春水绿，将军猎归曾此宿。将军一去成荒丘，依旧平村春水流。
皂雕鹰，紫骝马，将军围猎平沙野。朔风萧萧吹野寒，将军战马独不还。
将军功，世无比，皇都甲第连云起。将军一去空锁门，马上台边谁复存。
如花人，樱桃唇，傍人近前丞相嗔。繁华日日笙歌送，世事悠悠总如梦。
朝作乐，暮作乐，朝暮金盘空错落。昨日欲尽东方明，行乐未已悲哀生。
忆向彭州取牡丹，蜡封驰骑露初乾。
如今历尽人间事，纵有姚黄亦嬾看。
野兴城中发，朝英物外求。
情悬朱绂望，契动赤泉游。
海燕巢书阁，山鸡舞画楼。
雨余清晚夏，共坐北岩幽。
径转危峰逼，桥回缺岸妨。
玉泉移酒味，石髓换粳香。
绾雾青丝弱，牵风紫蔓长。
犹言宴乐少，别向後池塘。
携琴绕碧沙，摇笔弄青霞。
杜若幽庭草，芙蓉曲沼花。
宴游成野客，形胜得山家。
往往留仙步，登攀日易斜。
攒石当轩倚，悬泉度牖飞。
鹿麛冲妓席，鹤子曳童衣。
园果尝难遍，池莲摘未稀。
卷帘唯待月，应在醉中归。
赏玩期他日，高深爱此时。
池分八水背，峰作九山疑。
地静鱼偏逸，人闲鸟欲欺。
青溪留别兴，更与白云期。
杜审言在狭窄的领域里是一个天才。如果他生活在诗歌范围较广阔的时代，或拥有反抗的、冒险的诗歌个性，那么他将可能成为一位重要的诗人。按照实际情况来说，他致力于将诗歌写得直率优美，这在当时的宫廷诗人中是罕见的。杜审言首先是一位文体家，他的作品具有特别的价值——精练的词语和轻度的句法转换，这是无法翻译出来的。甚至连他的正规宫廷应景诗，也闪耀着流畅的光芒，使其他宫廷诗人显得呆板。这组诗就是这样的典型例子。
其中，第一首诗的首联被《唐人句法》引为对句典范，保存在宋代的诗论集《诗人玉屑》中。这一联作为开头是突兀的，它的风格及自然景物支配人类建筑的主题，更适于放在中间部分。次联修正了开头的突兀，写进了宴会，描写酒杯正漂浮在溪水上，并表现求仙主题，正在烧煮石髓作为长生不老药，至少这是诗人闻到粳香后的联想。三联描写柳叶或虫丝垂挂在雾中，仿佛“绾”住了雾；悬挂的藤蔓在风中飘拂，似乎牵住了风。诗人将隐喻的因果关系倒置，这一手法后来在律诗中很流行，杜甫就经常运用。尾联是惋惜的传统结尾。除了尾联，每一联都是佳对，但互不关联，只是以韵脚和宴会的实际情况串联在一起。
第二首诗说作者跟韦承庆两个人在宴会后尽情欣赏美景，游玩享乐，辞句非常优美。
第三首诗说带着琴瑟，吟诗作画，野餐登山，一直玩到夕阳西下，非常尽兴。
第四首诗也是一首特别优美精巧的宫廷诗：这首诗也以一联适于中间位置的对句开头（应该指出，组诗之一的开头是恰当的），尾联将传统的“天已晚了，该回去了”的结尾翻新，写参与宴会者不愿意离开眼前的美景，虽然他们知道不能不离开。
第五首诗写参与宴会者对宴会周围的美景十分留恋，离开时还要相约他日重来游玩欣赏。
外舅襄阳远，音书恨未通。关河奔走外，乡国乱离中。
暗草江南路，晴云塞北鸿。一尊林下酒，谈笑几时同。
