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青青首阳薇，皎皎孤竹子。求仁亦何怨，清风千万祀。
昌黎述玄圣，雄文剧颂美。伟哉青社书，感激有深旨。
列宿丽寒旻，群鸿戏秋水。李侯信卓荦，不惜百金市。
分符守吴会，开缄授云耳。故物传卫公，遗璧归孔氏。
一玩三叹息，当思继前轨。
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孤竹身为百世师，范公手染退之辞。不知青社挥毫日，得似天章论道时。
翰墨尝托文章传，文章益重节义全。使无节义照今古，文章翰墨空婵娟。
特立独行不顾众，万世标准权亦用。吏部雄文破鬼胆，为渠唤醒西山梦。
范公相望馀千龄，人物自与皋夔并。黄素细书《伯夷颂》，白头不草《太玄经》。
一字千金价无让，虹光夜彻星斗上。夷清韩颂高平书，再拜莫作文翰想。
奸臣袭藏犹畏仰，面无生色泚流颡。珠还毡复子孙贤，我信斯文天未丧。
佳辞善书常有馀，呜呼，节义不可一日无。
文正千年士，精忠凛不亡。勋名山岳重，翰墨日星光。
乔木参天古，幽兰叠砌芳。我来拜祠下，端欲濯沧浪。
登登山北路，面面对斜阳。云宿溪松暗，风吹晚稻香。
空山无酒馆，古驿有茶洋。小憩思民隐，惊秋鬓欲霜。
楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起，杏花稀。
玉钗斜篸(zān)云鬟(huán)重，裙上金缕凤。八行书，千里梦，雁南飞。
她回南方去了，现在还没有踏上归途。我独居的小楼枕卧溪畔，夜夜愁听那春水汩汩。明月也无伴，像我一样孤独。春风吹杏花稀疏零落，更使我愁伤春暮。
玉钗在你的头上，斜斜地簪住云髻雾鬟。你裙上绣金的凤凰，仿佛栖息在我心间。真盼这春天又变秋天，请南飞的鸿雁，带去我的书信，带去我千里的思念。
参考资料：
1、赵崇祚编徐国良注．花间集．武汉：武汉出版社，1995：10
2、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，2008：32-33
3、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：41-42
楚女：古代楚地的女子。此指抒情主人公，一个身世飘零的歌舞女伎。楼：楚女暂栖之所。稀：一作“飞”。
斜篸：斜插。篸，通“簪”，此处用作动词。云鬟：高耸的环形发髻。金缕凤：用金丝线绣的凤凰图形。八行书：信札的代称。古代信札每页八行。
此词起拍二句，言“楚女”飘零在外，寄居于水乡的临河楼宇中。“楼枕小河春水”的“楼”是“楚女”暂栖之所，可推测为一歌楼舞馆，临水构筑。“春水”，点明季节。“枕”字下得别致。
“月孤明”三句写暮春月夜之景而隐含伤春离别之情，说“楚女”自伤身世、月夜难眠。“风又起”，从听觉着笔，表明“楚女”虽然置身床榻而长时间处于不眠状态。“杏花稀”（系“楚女”的想像之辞）虽为景语，但其中亦寓有惜春、伤别之意。月本无所谓孤不孤，但对于欲归不归的楚女来说，它却显得孤独凄清，物象染上了人的主观情感色彩。加之“风又起，杏花稀”，其景象就更凄清，不眠的人儿，心情可想而知。这里既写暮春之景，又寓有自伤身世飘零，自伤老大，自伤离别的情绪。
过片二句写女子服饰，分别从头上玉钗、乌黑的鬓发及衣裙上金线所绣凤鸟图案着笔，一句写她的头饰和美发，一句写她用金缕盘绣成凤鸟图纹的舞裙，对“楚女”的形态进行描写。金玉锦绣的字面，恰好反衬出主人公内心的空虚索寞。“楚女”如此艳美，然而却长期漂零在外，其独居凄怆之情亦自在不言中。于是最后三句要借“八行书”，诉千里相思隔魂梦萦牵之情，恰值月夜闻雁，便欲凭雁足传书，以道相思之意。言作书寄远，并点明题旨。这数句与李商隐“玉珰缄札何由达？万里云罗一雁飞”（《春雨》）异曲同工，虽然明说着欲凭鸿雁寄相思之意，其实隐含的意味却是鸿雁长飞，锦书难托，确有含蓄不尽之情。
稽古神文焕，中兴武烈光。
挈图亲授子，体道妙为皇。
万乘隆尊养，千龄甫寿康。
龙湖俄趣驾，遽返白云乡。
少游京洛共红尘，依旧琼林照映人。且向白云求一醉，麻衣草坐亦终身。
