长乐未央玉玺歌为秦景容总管赋
赤龙衔日照赤子，白蛇横毙乌骓死。东风吹冷咸阳灰，长乐未央连阙起。
昆吾宝刀截琼肪，阴文小篆云汉章。盘螭作纽径二寸，历岁四百传天王。
黄星孛明铜爵舞，铜仙泪泣如丝雨。盗将神器竟不归，玺亦漂沦频易主。
使君购得心良苦，君不见丰城有剑气上冲。米船也贯沧江虹，陋歌先附苏卿鸿。
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阑干风冷雪漫漫，惆怅无人把钓竿。
时有官船桥畔过，白鸥飞去落前滩。
风雪交加的寒夜，独倚阑干，四顾无人。就连一个钓鱼的人都没有，让人倍感惆怅。
偶尔有官船从桥边经过，却也是寂静无声。就连平日争鸣翔集的白鹭，此时也静静地飞，平静地落下。
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作者曾几度客游合肥，并与一歌妓相爱。当时的欢聚，竟成为他一生颇堪回忆的往事。在记忆中，她的形象十分鲜明。然而伊人远去，后会无期。回首往事，令人思念不已，感慨万千。梦中相见，又被山鸟惊醒。思念之苦，真觉得“当初不合种相思”了。愁思绵绵，犹如肥水东流，茫无尽期。谁使两人年年元宵之夜，各自有心头默默重温当年相恋的情景！词中所流露的伤感与愁思，即是为此而发。全词深情缱绻，缠绵哀婉。此首元夕感梦之作。起句沉痛，谓水无尽期，犹恨无尽期。“当初”一句，因恨而悔，悔当初错种相思，致今日有此恨也。“梦中”两句，写缠绵颠倒之情，既经相思，遂不能忘，以致入梦，而梦中隐约模糊，又不如丹青所见之真。“暗里”一句，谓即此隐约模糊之梦，亦不能久做，偏被山鸟惊醒。换头，伤羁旅之久。“别久不成悲”一语，尤道出人在天涯况味。“谁教”两句，点明元夕，兼写两面，以峭劲之笔，写缱绻之深情，一种无可奈何之苦，令读者难以为情。
羽扇轻衫，层台小立，兴趣悠然。爱江流滚滚，征帆一片，棋声落落，玉子盈盘。
手战何人，输赢一著，便作千秋胜负看。消尘累，想招来佳客，合是神仙。
数峰江上青山。正拂面、清风出树间。笑争心纸上，谁甘退后，旁观局外，我转偷闲。
放眼高瞻，开怀远寄，万顷苍茫映碧天。披图画，知宦情如水，总付云烟。
候晓逾闽(mǐn)嶂，乘春望越(yuè)台。
宿云鹏际落，残月蚌(bàng)中开。
薜(bì)荔摇青气，桄(guāng)榔(láng)翳(yì)碧苔。
桂香多露裛(yì)，石响细泉回。
抱叶玄猿啸，衔花翡翠来。
南中虽可悦，北思日悠哉。
鬒(zhěn)发俄(é)成素，丹心已作灰。
何当首归路，行剪故园莱(lái)。
等到天亮便越过闽地的山障，乘风向粤进发。
宿云如落鹏之翼，残月如开于蚌中之珠。
碧绿的薜荔如青气在摇动，茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
桂花带露开放，香气袭人，流水击打溪石，叮咚有声。
黑猿抱叶啼叫，翡翠鸟衔花飞来。
南中的景象虽娱心悦目，但我留恋北方的思绪却更长了。
黑发忽然变成了白发，赤心已经化作冷灰。
仕进的路已绝，不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
2、王尧衢．唐诗合解笺注：河北大学出版社，2000年：525
3、刘文蔚．唐诗合选：广西人民出版社，1986年02月第1版：475-477
候：等候，等待。晓：天亮。逾：逾越。闽：福建。嶂：山障。越：广东。越台：昔尉陀立台，以朝汉室，号为“朝台”。
宿云：隔宿之云。鹏：大鸟。际：天际。残月：夜阑之月。蚌中开：明月之珠，藏于蚌中，故见晓月，如珠在蚌中开也。
薜荔：香草。桄榔：桄榔树，大四五围，长五六丈，无枝，至头生叶。翳：遮蔽。
裛：通“浥”，沾湿。
玄猿：黑猿。啸：啼叫。
南中：中国南部。思：思绪。悠：时间之长。
鬒发：黑发。俄：忽然。素：白色。灰：冷灰。
首：向，朝。行：去。莱：草名，即藜。
从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看，当时诗人已经抵达虚氏村，村子离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有数百里之遥，是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
这首诗用词的艳丽雕琢与结构艺术的高妙，可以使我们对宋之问诗风略解一二。诗用的是以景衬情的写法。诗人不惜浓墨重彩去写景，从而使所抒之情越发显得真挚深切。然而对于今天的读者来说，这首诗的价值倒不在于诗人抒发了何种思想感情，而在于诗中对南中景物的出色描绘。诗人笔下的树木、禽鸟、泉石所构成的统一画面是南国所特有的，其中的一草一木无不渗透着诗人初见时所特有的新鲜感。特定的情与特有的景相统一，使这首诗有着很强的艺术魅力。
郁郁山上松，呀呀林中乌。松有荫孙枝，乌非反哺雏。
我生堕地时，太婆七十五。明年阿弟生，弟兄日争乳。
太婆向母怀，伸手抱儿去。从此不离开，一日百摩抚。
亲手裁绕罗，为儿制衣裳。糖霜和面雪，为儿作餦餭。
发乱为梳头，脚腻为暖汤。东市买脂粉，靧面日生香。
头上盘云髻，耳后明月珰。红裙绛罗襦，事事女儿妆。
牙牙初学语，教诵《月光光》。一读一背诵，清如新炙簧。
三岁甫学步，送儿上学堂。知儿故畏怯，戒师莫严庄。
将出牵衣送，未归踦闾望。问讯日百回，赤足足奔忙。
春秋多佳日，亲戚尽团聚。双手擎掌珠，百口百称誉。
我家七十人，诸子爱渠祖。诸妇爱渠娘，诸孙爱渠父。
因裙便惜带，将缣难比素。老人性偏爱，不顾人笑侮。
邻里向我笑，老人爱不差。果然好相貌，艳艳如莲花。
诸母背我骂，健犊行破车。上树不停脚，偷芋信手爬。
昨日探鹊巢，一跌败两牙。噀血喷满壁，盘礴画龙蛇。
兄妹昵我言，向婆乞金钱。真倾紫荷囊，滚地金铃圆。
爷娘附我耳，幼婆要加餐。金盘脍鲤鱼，果为儿下咽。
伯叔牵我手，心知不相干。故故摩儿顶，要图老人欢。
儿年九岁时，阿爷报登科。剑儿大父傍，一语三摩挲。
此儿生属猴，聪明较猴多。雏鸡比老鸡，异时知如何？
我病又老耄，情知不坚牢。风吹儿不长，那见儿扶摇。
待儿胜冠时，看儿能夺标。他年上我墓，相携著宫袍。
前行张罗伞，后行鸣鼓箫。猪鸡与花果，一一分肩挑。
爆竹响墓背，墓前纸钱烧。手捧紫泥封，云是夫人诰。
子孙共罗拜，焚香向神告。儿今幸胜贵，颇如母所料。
世言鬼无知，我定开口笑。大父回顾儿，此言儿熟记。
一年记一年，儿齿加长矣。儿是孩提心，那知太婆事。
但就儿所见，依稀记一二。太婆每出人，笼东拄一杖。
后来杖挂壁，时见垂帷帐。夜夜携儿眠，呼娘搔背䖹。
展转千挞腰，殷殷春雷响。佛前灯尚明，窗隙见月上。
大父搴帘来，欢笑时鼓掌。琐屑及乡邻，讥诃到官长。
每将野人语，眩作鬼魅状。太婆悄不应，便知婆欲睡。
户枢徐徐关，移踵车轮曳。明朝阿娘来，奉匜为盥洗。
欲饭爷捧盘，欲羹娘进匕。大父出迎医，覼缕讲脉理。
咀嚼分尝药，斟酌共量水。自儿有知识，日日见此事。
几年举场忙，几年绝域使。忽忽三十年，光阴迅弹指。
今日来拜墓，儿既须满嘴。儿今年四十，大父七十九。
所喜颇聪强，容颜类如旧。周山看松柏，不要携杖走。
拜跪不须扶，未觉躬伛偻。挂珠碧霞犀，犹是母所授。
绣补炫锦鸡，新自粤西购。一手搴颔髭，一手振袍袖。
打鼓唱迎神，红毡齐泥首。上头艺红香，中间酌黄酒。
青箬苞黍粽，紫丝络莲藕。大父在前跪，诸孙跪在后。
森森排竹笋，依依伏杨柳。新妇外曾孙，是婆定昏媾。
阿端年始冠，昨年已取妇。随兄擎腰扇，阿和亦十五。
长樛次当孙，此皆我儿女。青青秀才衣，两弟名谁某。
少者新簪花，捧觞前拜手。次第别后先，提抱集贱幼。
一家尽偕来，只恨不见母。母在婆最怜，刻不离左右。
今日母魂灵，得依太婆否？树静风不停，草长春不留。
世人尽痴心，乞年拜北斗。百年那可求，所愿得中寿。
谓儿报婆恩，此事难开口。求母如婆年，儿亦奉养久。
儿今便有孙，不得母爱怜。爱怜尚不得，那论贤不贤。
上羡大父福，下伤吾母年。吁嗟无母人，悠悠者苍天！