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阴浓愈觉重叠，翠湿何曾动摇。静里试听馀韵，评来清胜芭蕉。
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紫极宫中暂宿，黄陵庙下曾行。一夜洞庭木落，打窗都是秋声。
新篁解箨春尽，畏日移阴昼长。一枕南薰破梦，时闻粉节吹香。
桂林深处危楼，词人空有当年宅。而今宋玉，临江换得，杉湖清绝。
况邓同乡，郑朱同轨，风流都歇。问谁标词派，家园子弟，知重大，还和拙。
钟缶新声何别，便惊人、孤怀难说。平生只在，悲秋庚子，伤春吴越。
三十六年，荆驼几许，未烦躬阅。傥魂归同赏，残桃断苇，淡烟寒月。
玉砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃。夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭。
残月秣陵砧，不传消息但传情。黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。
这是一首怀人词。春光明媚，花团锦簇，闺中人本应来到庭院内饱览春色。可朱门成天紧闭，闺中人足不出户，无心赏春，见出心情极度恶劣。相思至极，便想梦中一见，可梦也难成。愁苦又深一屋。月下砧声阵阵，征人的消息依旧杳然。砧声不仅捣碎了思妇之心，更激起她对远在辽阳的征人的思念。因为明月既照在辽阳也照在家乡，由圆月自然想到要与征人团聚。将辽阳月与秣陵砧场两个空间跨度极大的意象组接在一起，精炼地写出了征人思妇的两地相思，就像唐人高适的《燕歌行》所写的：“少妇城南欲断肠，征人蓟花空回首。”虽然相互挂念，略感慰藉，但毕竟空闺独守，总是难熬。等到征人归日，彼此都已头发斑白，大好的青春年华虚度，怎不叫人惊叹！
从构思上看，上片是实景，分室内与室外两层。由外而内，依次展现。李璟毕竟是代人写愁，并没有真切的苦闷，因此词的意象色彩鲜明亮丽，不像李煜后期的词作色彩总是那么灰暗沉重。下片是虚拟，空间转换大开大合，构成辽阔的意境。李璟生长富贵，词也带有强烈的富贵色彩。像碧玉、锦绣、黄金装点出的豪华气派，似乎与普通征夫思妇的身份不太协调，而带有他自身生活环境的烙印。不过晚唐五代词不管是写平民还是写贵族，都是把居住环境写得富丽堂皇。炫耀富贵，是五代词人普遍追求的审美风尚。李璟此词正是这种时代风气的体现。
雨落残红晓更多，留春不住柰春何。春来莫遣伤春后，几度春归两鬓皤。
孤标元不斗芳菲，雨瘦风皴老更奇。
压倒嫩条千万蕊，只消疏影两三枝。
拂菻迢迢四万里，拂菻美人莹秋水。五代王商画作图，龙眠后出尤精致。
手持玉钟玉为颜，前身应住补陀山。长眉翠发四维列，白氎覆顶黄金环。
女伴骈肩拥孤树，背把閒花调儿女。一儿在膝娇欲飞，石榴可怜故不与。
凉州舞彻来西风，琵琶檀板移商宫。娱尊奉长各有意，风俗虽异君臣同。
百年承平四海一，此图还从秘府出。司农潘卿拜赐归，点染犹须玉堂笔。
天门荡荡万国臣，驲骑横行西海滨。闻道海中西女种，女生长嫁拂菻人。
