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今宵宫漏刻将稀，旅食清朝壮志违。自少疏狂无一是，明朝安得转多非。
春云新院低临幕，芳草故园半掩扉。天上归期还未卜，乡心先寄使骖飞。
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梦寄梅村竹坞间，不堪客里见春还。
潮生水欲通南涧，雪霁云犹冒北山。
病思过年应小减，官身得假未全闲。
变名吴市男儿事，末路低回自笑孱。
挂冠神武莫踌躇，家具何妨载鹿车。
怨谤相乘真市虎，技能已尽似黔驴。
黄金散後犹耽酒，白发生来更爱书。
新岁定寻林下约，一觞一咏未成疏。
自许志颇大，频歌慷慨辞。攒眉无说处，仰面独行时。
豪杰心犹檗，生灵命若丝。当今欲平治，舍我则云谁。
不假东风次第吹，笔匀春色一枝枝。
由来画看胜栽看，免见朝开暮落时。
乘夕棹归舟，缘源路转幽。
月明看岭树，风静听溪流。
岚气船间入，霜华衣上浮。
猿声虽此夜，不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
病来谩喜折钗股，老去尚怀双脊龙。
他日扁舟会乘兴，摩挲圭璧小从容。
孤馆清幽，一年又是春将半。野花矜艳。梅落随风片。
好梦谁惊，黄鸟啼还断。纱窗畔。斜阳无限。愁见春光面。
