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钟鸣岂复夜行时，文字相娱赖此儿。
欲去复留知汝孝，未言先泣叹吾衰。
两篇易象能忘老，百亩山畲可免饥。
但报家僮多酿酒，一栏红药是归期。
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南内墙东御(yù)路旁，预知春色柳丝黄。
杏花未肯无情思，何是情人最断肠。
南宫内苑，东墙路旁，那是天子走过的地方。温柔的柳丝已知春的来临，又吐出嫩绿，泛起鹅黄。
杏花也在含情相望，羞红的脸上又有几分彷徨。为什么行人不解杏花的情意，却独爱柳丝只为它愁伤断肠。
参考资料：
1、柯宝成编注．花间集．武汉：武汉出版社，2017：19
2、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：50-51
3、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：40-41
杨柳枝：原为乐府曲名，后变为宫词，又演变为词牌名。又作“杨柳”。南内：天子的宫禁叫“大内”，简称“内”。墙：一作“桥”。御路：皇宫内的道路。旁：旁边，侧边。丝，一作“枝”。
何事：何用，何须。行：一作“情”。
温庭筠的八首《杨柳枝》描写的都是宫苑边的杨柳。这一首写的是春柳杏花之中，行人所触发的伤别之情。
前两句明写柳，而由柳触发起的别情却隐含其中。“南内墙东御路旁”一句，暗切杨柳。“须知春色柳丝黄”一句，明写柳色，柳丝嫩黄，置于绿的春色中，愈显娇美动人。此句似从李白诗句“春从柳上归”和“柳色黄金嫩”化出，为后两句张本。
后两句以报春的杏花之有情相衬，写行人仍然对柳最伤情，将别情点破。“杏花未肯无情思”，用杏花与柳枝对比，推进一层，说明杏花亦能含情。“何事行人最断肠”一句是写行人在杏花柳色之中，而最引人伤别的，还是柳枝，这就把柳色春思更推进了一层。最后一句用疑问语气，又未直接写柳，但因柳寓含情感，柳的艺术魁力，已在其中。
以往写离情的诗词通常借柳起兴，或见柳生情，而此词写行人离情虽然也是因柳而起，但中间以杏花相衬，于比较中将柳之牵动人情写深了一层。如此构思颇有新意，更耐寻味，堪称精妙。
卓锡江头十载馀，师心纯静到真如。更嫌城郭人来近，移入白云深处居。
筤篣晓携去，蓦个山桑坞。开时送紫茗，负处沾清露。
歇把傍云泉，归将挂烟树。满此是生涯，黄金何足数。
寒云四塞客日短，一壶脐裂洪畴中。君家大门我父党，觅白聊复相过从。
和香索料多甲煎，幽兰几弄理孤桐。尔来行李偶南北，齿齿不见云间峰。
登山临水不无思，独笑往往扪长松。蓬门春晚燕语好，书幌迤逦来清风。
五府带垢一洗尽，万里古色开愁胸。辋川何在广文死，比比孺子誇有功。
楚人仅免二日苦，却嗟白璧埋蒿蓬。逡巡取酒叙契阔，百川赴吸惊长虹。
风流未愧正始后，沦落丘范评无钟。君才有用岂特尔，我亦相将成老翁。
骐驎得路即千里，会看拭目天边鸿。
神鼎一铸魑魅怖，法鼓四震波旬悲。
祖宗涵养天下气，留得此脉扶颠危。
林壑八年闲，吟残山色。无处烟霞不相识。真欢清福，举世谁人曾得。
天教分付与，云庄客。
万里侯封，九华仙伯。未必情浓似吾适。扁舟风月，好景初无今昔。
遐龄原不在，餐松柏。
销午梦，减春愁。上尽重楼更上楼。日暮乡关何处是，寒鸦飞去水悠悠。
