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入谷初疑路不通,一溪流出万山中。化人宫殿非今制,野老衣冠有古风。
黄独斸时朝雨歇,紫芝歌罢莫云空。重阳且莫登高去,厌见泾川贼阵红。
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湿云不动溪桥冷。嫩(nèn)寒初透东风影。桥下水声长。一枝和月香。
人怜花似旧。花比人应瘦。莫凭小栏干。夜深花正寒。
潮湿的云彩凝滞不动,溪桥清冷,轻寒刚刚穿透东风的身影。桥下水发出长长的声响,河畔的梅枝正揉和着月光发出香气。
人爱花好似见了旧友,花与人比较起来该是俊秀清瘦。独自一人寂寞靠着那小小的栏杆,殊不知夜深正熬受着寒冷哩!
参考资料:
1、朱德才主编,增订注释全宋词1,文化艺术出版社,1997.12,第293页
2、朱靖华,饶学刚,王文龙编著,苏轼词新释辑评(下册),中国书店,2007年,第1316-1318页
湿云:天空中凝聚的浓云。嫩寒:轻寒;微寒。
莫:同寞,寂寞。
上片写桥下月夜船上所观美景。开头两句,以仰视描绘之笔,烘托词人此时此地的一种压抑心境。“湿云不动”是指空间湿气呈现饱和状态,人感到胸闷,暗示着词人的抑郁心情。而“溪桥”又是清凉的,昭示着冷天的到来。“嫩寒”刚刚穿透东风留下身影。一个“透”字,突出了词人生活处境的严峻。词人把“湿云”、“溪桥”、“嫩寒”、“东风”全都人格化了。第三、四句以俯视描绘之笔,烘托词人此时此地由压抑到恬淡的心境:“桥下水声长”,写听觉;“一枝和月香”,写嗅觉。由听觉挪移到嗅觉,其间采用了跳跃和剪辑的手法,把它们连接起来的便是河畔上、高楼旁的一棵梅花树。“和”字一出,全盘皆活了。月,本是不香的,只因花一枝揉和叠印在月儿上,花香、月香也就分不清了,给人一种宁静恬淡的感觉。上面八种景物,构成四幅画面,声、形、色、味俱全,宛如过电影一般。
下片写河畔高楼与河下船里的情思。第一、二句用互比的手法,正面描写船人想象中的佳人形象:“人怜花似旧,花比人应瘦。”是“人怜花”还是花怜人,是“花比人”还是人比花,全在词人的情感中:“旧”与“瘦”。这与“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,有异曲同工之妙。最后两句侧面描写佳人的相思,实际也是东坡自己的情思:“莫凭小栏杆,夜深花正寒。”词人运用李后主《浪淘沙·帘外雨潺潺》中的“独自莫凭栏”和“罗衾不耐五更寒”词句,不露痕迹,有点石成金之妙。
全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调,生动描绘了泗水上的冬夜月景,烘托了两种相思,一样情怀。只说“人怜花似旧”,不说花怜人全新;只说“夜深花正寒”,不说夜深人正寒。这种隐喻之笔,是词人描写佳人惯用的手法,值得借鉴。
始信神仙自有真,珊瑚骨节玉精神。不教三斗尘销尽,碧落宁容著此身。
范子廓庙器,至宝非凡璞。
胸怀吞云梦,豪气低华岳。
昔在童稚时,树立已卓卓。
曳裾桥门内,崭然见头角。
岁行在辛丑,帝策询民泉,
一发孰能遏。挥毫不停缀,
盈卷无点抹。汉廷孰戟郎,
环顾皆错莫。纵横五千字,
字字医国药。期於必伐病,
非徒事迂阔。怪言一惊众,
士论叹且愕。皆云布及流,
志在縻好爵。乃尔张危言,
身谋胡太错。当时群宗匠,
其间多龌龊。指言为沽直,
欲使趋鼎镬。堂堂春官臣,
主张独何桷。谠议既冰释,
众口不能铄。乙科忽大阐,
秋天一雕鹗。传诵争取先,
纸价为翔跃。声华顿辉赫,
蔼然暨南朔。忆昔客东都,
猥而英游数。每於谈笑间,
论议闻謇谔。诵语非沽名,
生平真所乐。乖离三四载,
遣我情怀恶。间者见眉宇,
飒然意气豁。亟使罗酒浆,
沈沈动清酌。秉烛夜相对,
谈词恣潮谑。公卿颇历诋,
治乱亦商略。间出新诗篇,
清制皆洒落。祗怀苍生忧,
肯为穷愁作。少陵不忘主,
气味若相若。倘使任言责,
必有裨帷幄。奈何谏诤姿,
久矣滞丘壑。似闻庙堂上,
知已被新渥。一公丞乌台,
一公相黄阁,吾君皆太平,
二公系深托。荐贤乃报国,
看子翔寥廓。
井泉槐火几清明,白发红颜管送迎。
荣落智愚千古恨,一时分付子规声。
闻说沙场渐倒戈,受降城北是滦河。胡姬窈窕随征马,胡酒葡萄载骆驼。
天涯休用叹穷愁,得称閒心是浪游。湖上翠蛾三竺寺,月中青雀百花洲。
囊无重载身何累,交有深知刺易投。贫贱依人君莫愧,布衣谁不谒诸侯。
路入梁州如砥平,登高远目更增明。
霜清木落千山瘦,潦尽江空一水横。
岁稳未宽忧国志,时危转切望乡情。
英雄千载与王地,孺子堪怜此曳兵。