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朱栏控带青璧烟，碧峰浮出丹枫颠。
东方铃铎西方磬，轻霞淡照横江天。
南厓高，北厓俯，群峰奔走如龙虎。
千寻巨石连空来，断处曾经巨灵斧。
天池阔，汤谷长，秋虹万里横苍茫。
渔舟尾挂金连环，鸳鸯飞出蒹葭霜。
浔阳潮有无，白帝在何处？回望吴天雁，南翔又西翥。
孤帆远映青空来，绿树横分半江去。
重沙复岸束复张，鲸鳄横斜失依据。
海月缘沙生，珠子随潮来。
残阳尚悬壁，素魄先临台。
仙家瑶草九月寒，远公石上三花开。
燕子矶头饮牛客，偶来莫使世人猜。
青山对酒谁为主，惟有箫声晚自哀。
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野蔓封城堞，疏松隔丽谯。
楼临寒汹涌，门揖翠迢峣。
客思闲易感，归心去莫招。
何时送客处，看我理归桡。
黄金散尽为怜贫，芳誉流传满缙绅。倒橐屡分行路客，买舟遥送望乡人。
少微云际冥冥色，棠棣原头寂寂春。世泽不忘天道直，银台今睹凤毛新。
小舟寻夜泊，明月散风澜。
故人相别处，双鹭立前滩。
月下长裙曳，樽前倒屣迎。风尘方满眼，南北转关情。
结客无全论，谈兵剑有声。鸡鸣递鱼钥，起舞欲专征。
梅花韵似才人面。为伊写在春风扇。人面似花妍。花应不解言。
在手微风动。勾引相思梦。莫用插酴醿。酴醿羞见伊。
这是为画着梅花扇子题写的一首小令，属于咏物之作，借梅扇写春情，也有一番巧思。
上片写持扇而观时见画思人的内心活动，以扇上梅花与意中人面联系比较，表露对伊人的倾慕爱恋之情。句意是：梅花的标致就像有才华的伊人的面貌，如今伊人被画在可以吹拂春风的扇页上。伊人的面貌就象梅花一样美好，只是应该承认，梅花却不能理解人的语言。这里化用了两个典故。其一，见《旧唐书·杨再思传》。张易之的弟弟张昌宗（六郎）以美好的姿容受到则天皇帝的宠幸，杨再思就阿谀奉承地说：“人言六郎面似莲花，再思以为莲花似六郎，非六郎似莲花也。”词中只是为了切题，把莲花换成了梅花，但却巧妙地把无耻谄媚之言化为衷心赞美之辞，用梅花衬托才人，直有拜倒伊前、五体投地的意味。其二，见《开元天宝遗事》：“明皇秋八月，太液池有千叶白莲数枝盛开，帝与贵戚赏焉。左右皆叹羡久之。帝指贵妃示于左右曰：‘争如我解语花？’”后来遂用解语花来比喻美人。词中用此，意思仍然是借花赞人，人比花好；因为人能解言，意味着善体人意。先以花比人，后又以人比花，反复言之，由于意不能自己。比来比去，总是花不如人，人胜于花，可以突出才人在其心目中神圣而崇高的地位。即使是“情人眼里出西施”，也可以见出其意有所向，爱有所专。
下片写持扇而摇时因风遐想的内心活动，进一步表露相思景仰的一片深情。句意是：把扇在手，徐徐摇动，轻轻扇起微风，柔和的风使人不禁联想到伊人的温存，于是勾引起相思的梦来。只是莫要在梳妆时把酴醾花插到头上啊，因为酴醾花也自惭形秽，羞于见到像梅花那样美好的才人哩。“微风”，与上片“春风”相应，春风柔和温暖，容易产生爱抚怜惜的通感，勾引相思，因而顺理合情。“酴醾”，花名，以颜色像酴醾酒而得名，花期迟在春末，故苏轼诗云：“酴醾不争春，寂寞开最晚”（《分类东坡诗》二十《杜沂游武昌以酴醾花菩萨泉见饷》之一）。这里主要是用来衬托梅花、突出才人，表露为之倾倒的情意，同时还隐约透露出莫教残春恼人意绪的别趣。
伊，通常指第三人称，有时也指第二人称。如《刘知远诸宫调》：“三娘告启刘知远，伊自参详，我因伊吃尽兄打桄（折磨）。”词中也可以从第二人称来体会其情话喁喁之状，更觉亲昵缠绵。
这首小令题为梅扇，其实着眼于持扇人的情怀。从词意看，疑是为歌伎而作，时间应是暮春。词中摹写女伎心理，设身处地，体察入微，故能口吻毕肖，婉而有致。
落笔摛辞烂有章，故应往岁擅文场。
身登霄汉声猷著，兴寄湖山气味长。
无计盍簪同把酒，尚怀扫地对焚香。
依然日暮碧云合，相望回头各一方。
超然尘垢外，元休实希夷。
吾生有道骨，中心常慕之。
感通影响然，高真不遐遗。
导我归帝乡，云軿共委蛇。
