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先生有道者，曾说遇茅君。辟谷唯餐日，无家秖卧云。
丹光分月色，剑气动星文。怅望双凫远，秋风建水濆。
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后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
十六七岁的小姐在后花园内，见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏，互相追随。她肩靠着粉墙，不住用手抹泪。吩咐丫鬟：把它们赶走，到别处儿去飞。
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后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
万里春回过短墙，孤标亦似殿年芳。
萧疏月下天然瘦，澹宕风前自在香。
寒色重时花正发，暖烟才禁实先尝。
越人不向梁台路，画角一声堪断肠。
一闻归阙下，几番熟金桃。沧海期仍晚，清资路渐高。
研冰濡谏笔，赋雪拥朝袍。岂念空林下，冥心坐石劳。
清溪绕舍，密筱编篱，恰称灌园人住。灯火新凉节，爱偕隐相对，翻书鐴苎。
半帘秋影梧桐老，听月底、寒虫细语。君休羡、星珈霞帔。
飞去高居玉宇。
曾从桂梯寻路。向梅花官阁，杏花村坞。赢得三年里，斜阳下、闲看江山一度。
青毡翠袖如重认，有旧日、陵阳泪污。文窗外、碧霄云叶，逗破几声疏雨。
凯风扇朱夏，草木生清凉。卧疾澹幽旷，白日悠且长。
散帙观古人，喟焉想虞唐。阳春能几何，阴气多繁霜。
天道谅悠悠，人理亦茫茫。咏歌寄深情，歌罢增慨慷。
别后一身长是客，何须更说负烟萝。近来心事深如海，梅损清香雨雪多。
世态频频换，君心炯炯明。能言少时事，满座便风生。
