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吾生真是一枯蓬，行遍人间路未穷。
暂听朝鸡双阙下，又骑羸马万山中。
重裘不敌晨霜力，老木争号夜谷风。
切勿重寻散关梦，朱颜改尽壮图空。
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空床响琢(zhuó)，花上春禽冰上雹(báo)。醉梦尊前，惊起湖风入坐寒。
转关镬(huò)索，春水流弦霜入拨。月堕更阑，更请宫高奏独弹。
琵琶声像琢磨玉器一样，声如春鸟鸣转，雹落冰下。醉倒在酒杯前，又感到飕飕寒意，如湖上刮起来的风吹入座中。
弹奏《转关六幺》琵琶曲，琵琶拨弦发出春天流水的声响，是一种流动的美感。五更将尽月落之时，更请弹奏高昂的宫调。
参考资料：
1、洪柏昭选注．中国古代十大词人作品选上：花城出版社，2000.04：第202页
2、叶嘉莹主编．苏轼词新释辑评上册：中国书店，2007.1：第298页-第300页
3、南山注析．浮世清歌宋词三百首精选：中国文联出版社，2015.10：第71页
4、王秋生辑注．欧阳修、苏轼颍州诗词详注辑评：黄山书社，2004.12：第495页
响琢：即响玉，比喻乐声如击玉，清脆悦耳。花上春禽冰上雹：春天花上的禽鸟、寒冬冰雹击地，比喻乐声时而轻柔鲜丽，时而冷峻高亢。尊：同“樽”，酒杯。湖：此指颍州西湖。入座寒：此词与《九月十五日观月听琴西湖示座客》作于同时，深秋月夜，寒意袭人。
转关镬索：传说是两首古曲。春水流弦：比喻曲声流动的美感。霜入拨：重。拨，指拨弦的器具。更阑：指五更将尽的时候。相当于“拂晓”。宫高奏独弹：独自弹奏高昂的宫调。
这是一首听乐词。听乐词由听乐诗发展而来。在包括音乐在内的唐代艺术全面繁荣的背景下，唐诗百花园中出现了听乐诗等新的品种。在众多的听乐诗中，李颀的《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》无疑是其中的精品，自居易的《琵琶行》虽非听乐诗，但诗中片段的音乐描写更为人所称道。宋词在抒情方面固然有自身的优长，而在题材领域却大抵承袭前代诗歌的余绪，听乐词也偶有所见。在东坡词之前，欧阳修的《玉楼春·即席赋琵琶》已开了先例。
开头一句便以琢玉的音响写琵琶声的清脆，接着以花枝上春鸟的鸣啭写琵琶声的悠扬婉转，又以雹落冰上写其质实沉闷；过片之后，再以弦上春水的流动写乐声的流美，以霜华人拨写乐声的凝重。综合地看，作者以一连串比喻写出了琵琶乐声的变化多端与悦耳动听，把看不见摸不着的乐声化为具体可感的形象（以语言文字为媒介），是对前人技法很好地继承。自居易在《琵琶行》中写道：“问关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。”前后相较，同样臻于工妙。
此外，对主体感受的叙写以及环境气氛的渲染，也值得注意。这突出地表现为上阕三、四两句：“醉梦尊前，惊起湖风入座寒。”前一句实际上写出了宴席间听琵琶演奏时如醉如痴的感觉，后一句则渲染了当前的环境气氛：精妙绝人的琵琶声仿佛将湖风惊起，吹到座上，使人感到了一股寒意，——这应当是“冰上雹”的音响所产生的艺术效果。这与《琵琶行》中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”这一笔衬托相比，也未必逊色。
一丛婵娟色，四面清冷波。气润晚烟重，光闲秋露多。翠筠入疏柳，清影拂圆荷。岁晏琅玕实，心期有凤过。
洪武二年，奉旨征至谨身殿观之。
刚风吹地九土裂，仙李根拔孙枝折。
白马不饮浊河血，罗平妖鸟啼未歇。
斗牛万丈腾紫光，炯炯余彩辉太阳。
锦湖泚笔写露布，石室剖券分天章。
金为臣心铁臣节，臣身吴越心魏阙。
共悲群盗窃神器，犹喜诸孙存故物。
黄金楼阁高倚天，宝气白日浮云烟。
电光忽开天为笑，摩挲铜狄千百年。
君看钱塘铁作箭，潮头东去江如练。
箭铁未销券未磨，带砺河山当复见。
一卧春归尽，清羸寄翠微。
地偏莺较少，花在客来稀。
江竹浸茶圃，山榴罥葛衣。
风流怀二仲，吟眺忽斜晖。
小心事贵人，眉睫博意气。巢由拜马首，士亦各有志。
呼来坐堂下，微筦烦顾视。环指座上客，是子觉稍异。
三公间九卿，勉矣行自致。驰归语细君，此是亲传示。
荷苑招凉，槐庭延漏，满怀炎热都减。新制齐纨，写出内家妆茜。
纵月殿先许团团圆，怕水榭尚遮芳艳。秋渐，愿承恩似旧，君心不艳。
翠户今宵乍掩，甚未起西风，早疏冰簟。箧笥频年，往事东阳谁念？
玉阶怨谢女啼多，长信恨楚姬眉敛。回瞰，正流萤三五，薄罗底闪。
东风已送梅花去，羌笛何劳向天诉。山阳有客逐江云，诗瓢却傍金陵住。
金陵酒贱愁易消，春深不作怀春句。莫愁湖上听吴歌，月子湾湾挂杨树。
有情那得不思家，登楼应诵《归田赋》。三月杨花扑地飞，马头认取来时路。
吴蚕上箔麦登场，待尔田家醉眠处。
