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傍市人家聚，濒江草径遥。
燕寻曾到屋，鱼候未来潮。
访友聊乘兴，扶筇直过桥。
晚峰烟外见，重叠翠如浇。
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久雨厌人妨野步，几时便得此番晴。到桥唤仆来相助，过寺逢僧约共行。
篱落一团飞蛱蝶，汀洲数点立鵁鶄。农家竹里深深住，风度茅檐纺织声。
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸(zhàn)水，水中柳影引他长。
百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘，柳色尚且还不是深青的，只是浅浅的黄。
未必柳条能蘸到水，那是因为水中的柳影将它拉长了。
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银塘：指清澈明净的池塘。且：尚，还。
杨万里的《新柳》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
人病酒。生怕日高催绣。昨夜新翻花样瘦。旋描双蝶凑。闲凭绣床呵手。却说春愁还又。门外东风吹绽柳。海棠花厮勾。
云如车轮风如马，雷鼓砰訇电旗奓。
其中踊跃何尔为，无乃蜿蜒作霖者。
古来善画此者谁？叶翁所画称最奇。
笔端挥洒绝相似，亦有风云雷电随。
大梁徐公生卓荦，自少以来深好学。
挥毫洒墨运天机，鬼泣神愁日光薄。
斯须缟素腾真龙，莽苍直夺造化工。
恍如列缺引霹雳，欻若巽二驱丰隆。
枯木槎牙头角露，鳞拂雪花骇成怒。
划然威掣海门开，劲望层空欲飞去。
我时见画心胆豪，拔剑起舞翻绒袍。
波涛万顷东溟阔，瘴烟千丈南衡高。
嗟哉徐公天相尔，后恐无继前无比。
酒酣神气益洒然，白日风云窗户起。
为君一作画龙歌，雷风激烈云嵯峨。
鱼虾混处不可久，龙兮龙兮奈尔何！
倦烟寒水。更天抹断霞，山凝晚翠。乍豁吟眸，岁华今昔堪惊，客感渺茫无际。
清尊相伴，省他年、似寻梦，也应难记。正愁里。举酒酹花，情款深至。
华颠菊好羞簪，便香泛、紫萸杯斟浮蚁。莫笑餐英，不管彭泽闲情，略解楚累风味。
万方多难此登临，两无绪、只堪沈醉。强扶起。小极比花憔悴。
闻说藏修所，凭已更接溪。
百花攙序发，万竹剪云齐。
地胜尘无染，廛居俗正迷。
二王诗绝唱，何用我留题。
得誉今铨莞，飞声自谏垣。
久和蒙帝可，不敢丧吾存。
切切道涂喜，勤勤指顾言。
我公今气貌，犹是旧攀辕。
