搜索
乞得胶胶扰扰身，五湖烟水替风尘。
只将凫雁同为侣，不与龟鱼作主人。
猜你喜欢
知公尚忆洛城中，醉里穿花满袖风。
花亦有知还有恨，今为红药主人翁。
先生家在画图中，修竹幽亭一醉翁。舍后伾山翔白鹤，门前淇水落苍鸿。
散人名号龟蒙趣，高士衣冠孺子风。更有东崖出尘表，云朝烟暮太行同。
朝来睡起，倚阑干、别是一番心绪。百五春光才过半，争奈重风叠雨。
蜗健登墙，蛙欢吠沼，只有雏莺苦。欲医花醒，东风不肯为主。
渐是梦里清明，愁中寒食，南北山头路。烟重纸灰飞不起，粘人湿红新土。
短短棠梨，恹恹杨柳，做弄空帘暮。绝无人影，鸭炉香死残炷。
瘗琴峨嵋巅，知音何寥寥！埋骨易水旁，侠士魂难招。
物性不可违，岂必漆与胶。常恨士不遇，白首空萧骚。
一笑问修竹，相识是何年。此君潇洒无侣，惟爱主人贤，门外数竿烟雨，门内数竿风月，中构屋三间。
枯坐淡忘语，对影冷于仙。
展书奁，摊画稿，理琴弦。不妨烧笋开尊，同坐落花天。
黄熟香消，古篆白定，瓷翻细乳，新粉落衣边。万绿荡如水，抱石好横眠。
南宫烟景浓，平视中南峰。官闲似休沐，尽室来相从。
日抱汉阴瓮，或成蝴蝶梦。树老欲连云，竹深疑入洞。
欢言交羽觞，列坐俨成行。歌吟不能去，待此明月光。
好逑蕴明识，内顾多惭色。不厌梁鸿贫，常讥伯宗直。
予婿信时英，谏垣金玉声。男儿才弱冠，射策幸成名。
偃放斯自足，翛然去营欲。散木固无堪，虚舟常任触。
大隐本吾心，喜君流好音。相期悬车岁，此地即中林。
未与骚(sāo)人当糗粮，况随流俗作重阳。
政缘在野有幽色，肯为无人减妙香。
已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黄。
花应冷笑东篱(lí)族，犹向陶翁觅(mì)宠光。
不给文人骚客做干粮，更不肯随流俗在重阳节被俗人赏识。
正因为在野外更有清幽淡色。哪肯因为无人，剪掉自己的幽香。
已是傍晚时分，在绿色的半山腰中与野菊相逢。即使匆忙也要折一枝淡黄的野菊。
野菊花也许会冷笑那些家养的菊花，因为家菊们竟然向陶渊明寻求恩宠。
参考资料：
1、章楚藩等．杨万里诗歌赏析集：巴蜀书社，1994：156-157
2、于北山．杨万里诗文选注：上海古籍出版社，1988：111-112
骚人：屈原作《离骚》，因称屈原为骚人。后将骚人墨客称那些风雅文人。糗粮：干粮。指被文人赏识。糗，炒熟的米、麦等谷物。
政缘：正因为。政，即“正”。肯为：怎肯因为，难道因为。
黄：指黄菊。
东篱族：篱边人种的菊花。
野菊花是似菊而小的黄色小花，与菊花相比，它并不太引人注目。但诗人却给了它诗情画意，让它在诗坛上占一席之位。
诗的前半用先抑后扬的笔法写。“”屈原《离骚》有“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”的诗句，所指的秋菊是菊而不是野菊。重阳有赏菊的习俗，两句写野菊在世默默无闻，既未被文人采用以登上文坛，更未受世俗钟爱。“况”字使次句的语气紧连首句，有更进一层的意思。
“政缘在野有幽色，肯为无人减妙香”两句，既写形态又写精神，对野菊的姿色、芳香和品性作了生动的描绘。“在野”与“在庭”相对。因不为人赏识，便任其在野自生自灭。不似一般之菊在庭院中有人着意栽培。这也许是野菊的憾事，但诗人却把这看成是快事，因为它可以避免栽培人的束缚剪裁与观菊者的诸多采摘，即不受人们的干扰，因而显得幽闲自若，别有丰彩。以至于诗人面对着它，“任是无情也动心”，情不自禁地要采来观赏——
“半山碧”写出野菊生长、繁衍的旺盛，也表现野菊的生活环境是在野外山上。“已晚”写时间，“便忙”写情状。诗人旅途之中到了傍晚，本该忙于归宿，但山中野菊的丰姿与妙香，逗得诗人即使在匆忙之中也要去折取一枝来加以观赏，诗写至此，已流露出对野菊的浓厚兴趣，而尾联更以写野菊花的自豪感来进一步表达对它的赞美：
陶渊明酷爱菊花，于宅边东篱下种菊颇多，还有“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句。这两句是说，野菊花一定冷笑那些篱边的黄菊——它们正向陶渊明一类的诗人邀宠，以取得诗人吟赏的荣光。言下之意，诗人们的眼光只向着庭菊，并不转向野菊；而野菊自有不邀宠争光的品行，对那些邀宠争光的庭菊不屑一顾，惟以冷笑置之。
在无人看重的情况下，幽闲自得，不减妙香，不慕赏识，有意将它与菊花对比，并倾注了自己的关切赞美之情。这也许另有所指。诗写得脱俗、婉转、流畅，给人很深的印象。在大量的咏菊诗中，这是颇有独创性的。
