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看残霭、纵横长芦散乱，冷鸥依渚。叹神京去远，斜川别久，催人寒暑。
最忆城北胡衕，分题对酒，上林莺序。驱马送君行，问尘埋张绪，风流何处。
自此成幽阻。朝华倏谢，夜萤空聚。江南岁岁延伫。
谁抚韩陵私语。剩得庾信哀时，一篇枯树，临水伤迟暮。
重帘画烛，待话秋魂去。
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当芳草粘天，晴丝罥路，柳阴垂晚。送黄鹂好语，风柔日永，愔愔池馆。
未识芍药开时，蔷薇谢后，系春长短。缥缈紫箫声，阻行云、犹记红墙西畔。
对景空延伫，蔫香易落，坠钿谁见。幽阶履迹苔满。
山色修蛾人远。一霎梦雨飘檐，涨波连镜，宫烛轻烟散。
双双度幕，又遇归来燕。
岱阴宿雨霁，汶北秋风过。独往予所慕，躬耕人谓何。
林间鸡黍具，日慕渔樵歌。却望青山郭，应知惆怅多。
敛双蛾、冷雨立毡车，离思上青枫。想天阶辞辇，长门分镜，征骑西东。应被婵娟早误，谁遣出深宫。鸾袖不堪绾，前事成空。独掩琵琶无语，恨主恩太薄，泪脸弹红。又争如汉月，深夜照帘栊。草青青、年年归梦，算北来、应自有征鸿。还堪笑，玉关何事，不锁春风。
晨兴命良俦，驾言翔泮池。汎览君陈篇，载歌斯千诗。
于时日将夕，回风生绛帷。振衣抱孤桐，上堂理朱丝。
一倡三叹息，操雅音更迟。充然各有适，夷愉良自怡。
但兹养厥性，外诱焉能移。
石田老居士，画笔世间无。曾爱西涯叟，为挥移竹图。
今君寻旧迹，逸与未全孤。亦有千竿玉，风流两不殊。
曾陪芍药醉春风，转首三年似梦中。谁使冲泥千里去，又欣剪烛一樽同。
名章越好供妍唱，旧学全疏愧近功。莫怪分符少留滞，此邦曾客少陵翁。
画屏天畔(pàn)，梦回依约，十洲云水。手捻(niǎn)红笺(jiān)寄人书，写无限伤春事。别浦高楼曾漫倚。对江南千里。楼下分流水声中，有当日凭高泪。
从梦中刚刚醒来，隐约恍惚。画面上面的十洲云水，宛如罩着迷雾，就象在天边。我坐起来展开红色的信笺，给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情，告诉你。在我们作别的那河边的高楼上，我曾多次去老地方徘徊，面对江南的千里山水，我更加凄楚。楼下分流的水声之中，就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠，我如何消愁。
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依约：依稀，隐约。十洲：道教所传在海中十处仙境。捻：拈取。别浦：送别的水边。分流水：以水的分流喻人的离别。
起首三句，想象奇特而瑰丽，落笔颇为不俗：近在咫尺的屏风，在迷离中居然看成像天般遥远。一实一虚，一近一远，通过这强烈的对比，表达了对情人远别的怀思。“十洲”，是仙人所居、人迹罕至之地。托名为汉东方朔撰的《十洲记》载，在八方大海中，有祖洲、瀛洲、玄洲、炎洲、长洲、元洲、流洲、生洲、凤麟洲、聚窟洲。词中例以美人为仙，美人所居为仙境，暗指所思念的人的居处。十洲是仙灵境界，凡人无法到达，只有在梦中才能前往。梦醒后，看到屏风上画着的山山水水，犹疑是梦中所历，更写出梦境的虚幻和醒后的怅惘，真是妙有远神，令人掩抑低徊不已。歇拍两句写美人手执着写有无限伤春心事的红笺准备寄给情人书信，此二句把寄人的红笺与十洲的残梦联系起来，创造出情景交融的境界，表现了词人苦恋的情怀，具有很强的艺术感染力。
下片是对往事的回忆，写抒情主人公曾无聊地独倚高楼——正在两人分别的水边，面对着辽阔的千里江南之地。这里所写的不是昔时相聚的欢娱，而是别后的思念，脱出词家惯常用的上下片对比的手法，感情便越觉沉厚。结拍两句，进一步写倚楼时的怀思。此处着意在“分流”二字。古乐府《白头吟》：“蝶躞御沟上，沟水东西流。”以水东西分流，喻人们一别之后不再相见。人倚高楼，念远之泪却滴向楼下分流的水中，将离愁别绪与怀人立情抒写得深婉曲折而又缠绵悱恻，具有感人至深的艺术力量。
