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独卧无心起，春风闭寂寥。
鸟声谁唤汝，屋角故相撩。
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独卧南窗榻，翛然五六旬。
已闻邻杏好，故挽一枝春。
山阁开尊胜日明，千杯难了别离情。独怜经济无长策，堪笑驱驰已半生。
鸿雁伴云天共远，芙蓉照水影同清。风光点笔皆奇景，谁画羸骖晓出城。
陶公止酒偶然歌，止观天台又若何。知止知君深得力，平生志本不求多。
水上风多，坐江艇、衫罗轻卸。斜旸里、听歌劝酒，满前王谢。
四面楼阴兰桨鹢，十眉帘底冰绡麝。最宜人、团扇藕花边，乘凉者。
邀笛步，閒情写。桃叶渡，閒愁惹。看迷濛夜色，画成良夜。
露濯蟾蜍银汉湿，蜡笼翡翠铜盘灺。趁烟波、妆点太平宵，非游冶。
杖藜柳外俟鸣珂，如此青春奈别何。野水孤舟行客远，澹烟疏雨落花多。
骅骝已恋将军幕，乌鹊空瞻织女河。最忆城南官酒绿，画堂红烛夜闻歌。
昨日何日故人一尊虎丘月，今日何日马头十丈南滁雪。
昨日何日金陵管弦喧酒家，今日何日关山石裂穿寒沙。
从来雨雪多江北，回首江南泪沾臆。
所以古人惜河梁，昨日之尊那可得。
西风太有权，浊酒都无力。
冷如鬼手捉马鞭，狐裘蒙茸亦何益。
寒山日落牛羊眠，往往茅屋见人烟。
茅屋人家绝可怜，黄茅鹔出青松巅。
自住山上屋，还耕山下田。
童子捞鱼溪水边，女儿卖酒工数钱。
三家五家自来往，年深不问城市迁。
门前雪花大如手，万片琼瑶写枯柳。
火煨榾柮啖蹲鸱，藜羹麦饭地黄酒。
生游死葬寒山下，一生不向长安走。
而我胡为冰雪中，马蹄踏破行千峰。
繁华富贵转眼空，山中之人笑杀侬。
有美瑶卿能染翰(hàn)。千里寄、小诗长简。想初襞(bì)苔笺(jiān)，旋挥翠管红窗畔。渐玉箸(zhù)、银钩满。
锦囊收，犀(xī)轴(zhóu)卷。常珍重、小斋吟玩。更宝若珠玑，置之怀袖时时看。似频见、千娇面。
美丽的瑶卿是位能诗能文的才女，从千里之外寄来了一首小诗，一封长信。看了这封信和小诗，眼前不由得呈现出她刚折纸准备书写时的样子。她在红红的小轩窗边，挥动翠管，不一会儿就写好了，不管是小篆还是草书，都写得恰到好处，或笔力遒劲，或笔姿优美。
我把它们用锦囊收起，用犀轴卷起，很珍视它，经常在书房里欣赏把玩。更把她的书信看成珠玉一样珍贵，常常放在怀中，衣袖中，不时地看一看，每次看见书信，就像看到她千娇百媚的容颜一般。
参考资料：
1、李建龙．中国金榜百家经典·第5卷：北方妇女儿童出版社，2002年：第271页
凤衔杯：词牌名，此调有平韵、仄韵两体。双调五十六字，上片四句四仄韵，下片五句四仄韵。双调六十三字，上片五句四仄韵，下片六句四仄韵。瑶卿：神话传说中王母的侍女，貌甚美，此处指代柳永之妻。染翰：写字作诗。襞：裁纸。苔笺：用苔纸制成的小笺。翠管：毛笔，因笔杆以玉制成，故称翠管。玉箸、银钩：分别指篆书和草书，此处虚指书法。
犀轴：犀角做的轴，用于书画装裱。
词中赞美的红颜知己瑶卿，有着其他歌伎所不具备的才能。她能诗能文，书法秀丽道劲，在柳永远游吴越之时，她写赠小诗和长信，使词人深感欣慰而倍加珍惜，时时展读，怀想其人，和她有着很深的知己之交。
上片“有美瑶卿能染翰，千里寄、小诗长简”，以记叙的方式介绍瑶卿的才能和她在千里之外寄来书简的事实。瑶卿这位美人有文学方面的才华，她从千里之外的京城，特意向“我”寄来亲笔书写的小诗和长信。“想初襞苔笺，旋挥翠管红窗畔。”由赞美她的才华而想象她濡毫挥写的神志。这两句以细节的刻画，表现出瑶卿在写书简时专注雅静的神情，表现出一种文静和聪慧之美。她折叠好淡绿的笺纸，在朱窗之下挥运翠玉之管，笔势飞动，字如珠玑。“渐玉箸、银钩满”两句形容她的书法，她写的字体是玉箸小篆，行笔匀均沉稳而笔画道劲丰满。虚词“渐”表现出运笔的特点，“满”字则形容出笔画的充实劲健。
下片转换角度，写词人对瑶卿所赠书简的珍爱，表达对她的赞赏与想念之情。“锦囊收，犀轴卷”，词人将她的书作用锦囊收存，用犀角的轴头装裱，可见其珍视和宝爱。“常珍重、小斋吟玩”，经常怀着珍重的心情，在书斋之中展视吟赏，把玩不已。“更宝若珠玑，置之怀袖时时看。”比前两句更进一步，小斋吟玩还不能尽兴，更是将它当作珠玉宝贝一样看待，经常带在身上，藏之怀袖，不时地拿出来欣赏，简直到了爱不释手的地步。“似频见、干娇面”，词人睹物思人，每看一回她的手书笔迹，就是对她的一回怀想和思念。
古人云“书为心画，言为心声”，凝聚着瑶卿情意，表露出她的兰心蕙质的“小诗长简”，是词人与她展开心灵对话的绝佳媒介。可惜的是，词人并没有在作品中引用过瑶卿的诗句，也没有在其他作品中对瑶卿有过稍为详细的交代，以致使瑶卿成为了一个模糊的影子，而湮没在历史的尘埃之中。
