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歌声临画阁，舞袖出芳林。石城定若远，前溪应几深。
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野塘花落杜鹃啼，啼血送春归。花开不拚花前醉，醉里又伤悲。伊，快活了
是便宜。
柳绵飞尽绿丝垂，则管送别离。年年折尽依然翠，行客几时回？伊，快活了
落红满地湿胭脂，游赏正宜时。呆才料不顾蔷薇刺，贪折海棠枝。支，抓破
绣裙儿。
海棠花下月明时，有约暗通私。不付能等得红娘至，欲审旧题诗。支，关上
角门儿。
前程万里古相传，今日果如然。烟波名利虽荣显，何日是归年？天，杜宇枉
熬煎！
琴书笔砚作生涯，谁肯恋荣华，有时相伴渔樵话，兴尽饮流霞。茶，不醉
不归家！
似觉山桃野杏非，耻将浓绿眩群姿。
向天乞入秋风队，兰菊中间入片时。
学人须自立根基，三戒当先谨独知。无分少壮老异境，一于财色斗严持。
镇重常如五岳峙，防危更似九河堤。大廷暗室心如一，玉粹金精体不亏。
流水行藏，浮云踪迹，茫茫碧海青天。叹光阴易逝，岁月难延。
底事离愁别绪，抛不去、心上眉边。愁都艳，芙蓉秋雨，芍药春烟。
堪怜。彩毫挥脱，徒萦得蚕丝，万缕缠绵。纵诗成白雪，舌长青练。
究与生平何补，诚不若、桃李无言。空惆怅，瑶台十二，弱水三千。
宁亲为令子，似舅即贤甥。别路经花县，还乡入锦城。
山临青塞断，江向白云平。献赋何时至，明君忆长卿。
乔木幽人三亩宅，生刍一束向谁论？
藤萝得意干云日，箫鼓何心进酒尊。
白屋可能无孺子，黄堂不是欠陈蕃。
古人冷淡今人笑，湖水年年到旧痕。
生刍：徐稚吊唁郭林宗之母，只放一束生刍（青草）。语出《诗经》：“生刍一束，其人如玉”。
凡读过王勃《滕王阁序》的人，都会懂得“徐稚下陈蕃之榻”的典故。祠堂是曾巩修建的，黄庭坚通过凭吊徐稚，抒发高士不得重用的寂寞情怀。这首诗受杜甫《蜀相》的影响颇深，但缺乏杜诗的灵气。
这首诗的首联即取“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森”的意境，只是上下句顺序颠倒，增添一个“生刍”的典故。有人称赞黄庭坚这样学杜诗是“变其面貌”，恐怕这样一变就成了东施效颦，而杜诗读起来要顺畅得多。倒是颔联满有趣味，不用考证典故就能理解。藤萝攀树，自鸣得意，居然天也可遮，日也能蔽。不知当年蔡京之流读后，可“怒发冲冠”否。而苏轼诵之，定拍案惊奇也。下句中“何心”问得好，冷落的祠堂，超凡脱俗的高士，谁也没有心思来祭奠他。确实耐人寻味。
用韩愈《马说》中“千里马常有，而伯乐不常有”来解说颈联，什么问题都迎刃而解。屈原的“黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”，杜甫的“志士仁人莫嗟怨，古来材大难为用”，龚自珍的“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”，这都是唱不完的中国人才悲歌。
尾联上句议论，其意甚明。值得回味的是下句：潮涨潮落，这是自然规律；兴亡盛衰，这是社会规律。“才如（韩）信（彭）越尤菹醢，安用思他猛士为？”这一“旧痕”任何一个朝代都会见到。委婉曲折的语言中，蕴含着诗人深刻的讽刺意味，而以景结之，的确妙绝。
綵山高接九重天，珠树银花炫紫烟。云拥群仙朝玉阙，星垂大地簇金莲。
峰峦叠翠回蓬岛，罗绮摇光映御筵。宴乐自知同在镐，圣皇端拱万斯年。
