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歌声临画阁，舞袖出芳林。石城定若远，前溪应几深。
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仙掌下驰道，清露滴芙蓉。无憀似酒初醒，身世笑颦中。万朵花灯夜宴，一叶扁舟海岛，寂寂五更风。误赏明妆靓，愁思满青铜。陂六六，三十六，渺何穷。江南曲曲烟雨，谁是醉施翁。但恨才情都老，无复风流曾梦，缥缈赋惊鸿。寄语清净社，小饮合相容。
公署席未暖，求去何嗷嗷。
济河先焚舟，预卖冠与袍。
我不更劝子，知子意殊牢。
昨者见章疏，陈情欲长号。
谓臣心腹间，有疾刺如刀。
自宜针石恶，不任簿书劳。
蒙恩赐封典，父母喜俱叨。
雨露不知感，臣岂如蓬蒿。
壮年可驱策，正合从时髦。
臣实自知愧，奈缘病相遭。
当道奖恬退，幸尔遇山涛。
九重遂俯从，孰谓天居高。
郎官信美秩，视之等秋毫。
未论子所能，此足称贤豪。
纷纷投牒者，群然赴仪曹。
其间或衰迈，虚名尚贪饕。
如子真难得，识者争嘉褒。
而我复增愧，头颅已霜毛。
归心觉愈急，如索更加綯。
子归免羁绊，槛兽初奔逃。
卬首不回顾，跳舞向林皋。
岁暮多冰雪，长河阻轻舠。
河神不世情，助子水滔滔。
旧宅傍吴市，门前是南濠。
性不耐居处，志惟嗜游遨。
南指天目山，誓将友猿猱。
归来必自得，有乐斯陶陶。
发泄胸中奇，文场战当鏖。
多事反自今，笔墨肯停操。
已忘虞卿愁，且著屈子骚。
濑海诸村落，处处闻夜惊；暴客暗窥袭，出没何纵横！
所恃桨力疾，加以船身轻；轻疾在舟楫，制造岂难成。
鸠工兼募士，旬日得胜兵；扑灭赴火蛾，何须刁斗鸣。
惜兹小劳费，坐令贼势勍；窃恐载北骑，夜渡寂无声。
弗摧虺为蛇，贵有先见明。
座满挺时髦，经明亦富豪。几年勤用志，三日健挥毫。
笑取刀牛角，相逢酒蟹螯。有名还有分，秋鹗碧云高。
旧事参差梦，新程逦迤秋。故人如见忆，时到寺东楼。
纷纷应接使人愁，与子从容喜问酬。
他日故将泥自庇，今朝欲以雨相留。
满斟绿醑(xǔ)留君住。莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。
花开花谢、都来几许。且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处。
斟满淡绿色的美酒，请您再住几日，不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色，二分都是离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。
年年都见花开花谢，相思之情又有多少呢？就让我们高歌畅饮，不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候，不知我们会在哪里相逢？
参考资料：
1、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：229．
2、唐圭璋等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金）．上海：上海辞书出版社，1988：2636．
绿醑：即绿色的美酒。
几许：犹言多少。
这首词大约是作者北宋首都汴京留别友人之作。全词以别易会难为主旨，上片写留饮，下片写惜别。
开篇写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留，且不要匆匆归去。继而，词中又写作者纵酒高歌，劝友人钧，切切絮絮倾诉离情。这里，用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳春佳月，风雨凄凄，离愁万绪，为下片抒情作了有力的铺垫。“三分春色二分愁，更一分风雨”，虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁，但设想奇特，不落俗套，给人以新颖巧妙的感觉。词人设想“春色”总体为“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“风雨”。这样，此时此刻的“春色”就成了“愁”与“风雨”的集合体。而此处的“风雨”，只是表象，实质上是明写风雨暗写愁。
这里写“风雨”，用的就是这种以景写情的笔法。所谓三分春色实际上都是愁。词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪，其友情之深，离别之难，不言而喻。作者用笔，貌轻实重，饱和了作者的全部感情，确实是情景交融、情深意长。苏轼著名的《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）有句云：“春色三分，二分尘土，一分流水。”大约即是从此处脱胎。
上片，由举杯挽留写到离别情怀，由外部行动而至内心感情，多为顺笔。下片则转折颇多。过片“花开”两句，紧承上片的离愁别绪，并进一步预写别后的相思。“花开”句，用韩偓《谪仙怨》“花开花谢相思”句意，但作者只写“花开花谢”而不说“相思”，实际上“相思”已包容上片的离愁别绪之中。“都来几许”，是说这种相思总的算来会有多少，由挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘，亦暗寓其中。这两句深化了上片的离愁。但作者马上又冲破了感伤缠绵的氛围，用“且高歌休诉”句一变而为高亢旷达。这是对友人的劝慰，也是作者的自我排遣，表现出作者开朗豁达的胸怀。可是一想到别易会难，明年此际不知能否重逢，心里不免又泛起怅惘之情，使全词再见波折。这首词先写离愁，继而排解宽慰，终写怅惘之情，曲折细致，语短情长。
