搜索
水为月之精，月乃天之镜。除却春夏节，惟秋得金令。
金水相生焉，光辉故井井。一年几中秋，达人所以兴。
家酿浮玉壶，山芋烹铁鼎。金谷诗将成，彭泽醉欲醒。
最爱赵知微，识破天形影。共登天柱山，不愁仆马病。
出门无复碍，绰绰任所骋。玄鹤一声过，此机谁与领。
天上有圆光，人间无穷境。耳听霓裳歌，手握玉麈柄。
五百负元回，三万乾坤迥。因此良月夜，浩然生万景。
猜你喜欢
秋浦堂前有清集，久客思家泪痕湿。
连年客里作中秋，今岁还家又无及。
山中茅屋冷如水，应念征尘何日洗。
边鸿也解寄归音，旅燕亦能辞故垒。
滔滔四海知音谁，公家公子岁寒期。
殷勤为我拨新酿，暖热向我哦好诗。
我生志愿良自足，肯向天涯长碌碌。
愿君腰金佩鸣玉，从我羹藜饭脱粟。
秋风舟子两相催，侧帽长吟归去来。
开帆转柁清溪口，还山要趁重阳酒。
一叶下庭木，初敲窗户秋。
阴云偏妬月，衰病懒登楼。
勋业头先白，江河泪未收。
停桡是吾土，休梦野堂游。
流水何太急，深宫尽日闲。
殷(yīn)勤谢红叶，好去到人间。
深宫：宫禁之中，帝王居住处。尽日：整天，天天如此。
谢：告，嘱咐。一说意为辞别。好去：送别之词。犹言好走。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《题红叶》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《题红叶》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《题红叶》诗的赞语。
唐代出现了大量宫怨诗，但几乎全都出自宫外人手笔，至多只能做到设身处地，代抒怨情，有的还是借题发挥，另有寄托。这首《题红叶》诗以及另两首题梧叶诗之可贵，就在于让人能够直接从宫人之口听到宫人的心声。
圣皇多才复多艺，包牺徒云造书契。坦然制作侔日星，焕有文章贲天地。
太宗飞白入于神，玉堂四字标奇势。宝跗一学造其精，圣祖神孙知善继。
万几馀力表全能，三纪体仁成至治。金壶贮墨奉严禋，往年大揭明堂门。
素龙鳞角俨欲举，白凤翅翼行将翻。八会辽邈不可见，六书细碎何足论。
仁慈原庙多珍榜，河汉黼黻辉朝昏。天公常敕六丁护，在在处处祥烟屯。
迩英叨籍侍清切，浴兰每岁逢佳节。鲛人海底织冰绡，宫工天上裁纨雪。
弥纶宝箑已珍华，泛洒神毫益精绝。纷如薄雾翳灵芝，淡若轻云拂初日。
免令常侍登御床，就降王人颁睿札。玉玺封题光姓名，孤臣拜手欢且荣。
旸炎扇暍昭慈眷，夙夜安民彰圣情。九门才传妙墨出，三殿已觉薰风生。
标章有愧参鸿硕，视草无能裨圣明。短歌莫尽形容美，微志聊依颂叹声。
舞尽琼花片片轻，断肠诸子共飘零。白云封在悬冰鉴，玉署名高自岁星。
何处渔蓑能待我，几回鹤泪忆谈经。不堪更话当年事，徙倚东西一短亭。
淮北燕南昔混同，相望却恨马牛风。
往来未省谁为伴，言语从来自不通。
百岁遗民悉绪外，数声羌笛梦魂中。
径须争渡长淮去，三月烟尘一洗空。
养心功用在还婴，肯使秋毫有妄情？二寸藤冠狂道士，一编蠹简老书生。
狐妖从汝作人立，金价在吾如十轻。
地肺终嫌近朝市，明年泝峡上青城。
