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仗节遵严会。
扬舲泝急流。
征涂非白马。
水势类黄牛。
跳波鸣石碛。
溅沫拥沙洲。
岸回槎倒转。
滩长船却浮。
缘崖频断挽。
挂壁屡移钩。
还忆青丝骑。
东方来上头。
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凤髻(jì)蟠(pán)空，袅(niǎo)娜(nuó)腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍(tuó)鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。
参考资料：
1、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第361页
2、蒋星煜等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年7月版：第174-175页
3、夏征农等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000年1月版：第2341、2418页
飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故。鼍鼓：用鼍皮蒙的鼓。鼍，即扬子鳄。梁州：指《梁州》大曲。刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。
“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的具体形象。作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。
这首小令写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。
帝念西南重，频年辍俊翘。
还临二星野，催驾一封轺。
地出褒中险，梯连剑外遥。
蹲鸱蔽川沃，流马饷军饶。
檄去方移蜀，书成遂荐谯。
客橙薰露夕，官锦濯霞朝。
卓市醪华美，渝僮舞势趫。
省兰聊罢幄，亭柳重攀條。
烦使资游刃，归怀极本朝。
前知宣布曲，即日遍欢谣。
碧流未到小也五，半亩筼筜荫紫苔。
迟日暖风留不得，乱红飞去燕衔来。
载酒官亭晚，分携对落晖。舟从通潞发，人向石城归。
随路蝉声急，横秋雁影微。桥门明到日，还下董生帏。
小智欲求道，得失常相因。如镜不莹背，如烛不耀晨。
镜烛岂不朗，操舍还由人。荡荡至人出，羲阳彻八坤。
浮云绝蔽亏，万古光华新。总总六合间，万物各有我。
臆见苟未除，名理动相左。譬彼迎嘉宾，重门反深锁。
宕胸生虚明，灼然胜观火。
穷途多感慨，老境少知闻。
酒里闲消日，书中自策勋。
全躯希碌碌，扫轨厌纷纷。
每愧吾乡老，头童念致君。
牢落淮南赋小山，霜风容易老人颜。
扬澜左蠡天垂碧，梦与盟鸥共往还。
