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香烬花嫣月欲秋，卷中留得镜中愁。
翻怜短命郎边死，不伴残霜燕子楼。
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江林多秀发，云日复相鲜。
征路那逢此，春心益渺(miǎo)然。
兴来只自得，佳处莫能传。
薄暮(mù)津亭下，余花满客船。
江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映，景象明丽。
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
日落西山，整个江面沐浴在夕阳的余晖中，水面泛着金光。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上，这样一幅绮丽迷人的景象，怎不让人赞叹。
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秀发：枝叶繁茂，花朵盛开。相鲜：景色鲜丽，相互辉映。
那：同“哪。春心，指春景引发的意兴。春，《全唐诗》注：“一作乡。”按：作“乡”非。渺，一作“眇”。渺然，幽远貌。渺然，犹眇绵之意。
只自：副词。犹言独自。自，词缀，无义。佳处：一作“佳气”。佳气：美好的云气。古代以为是吉祥、兴隆的象征。
薄暮：黄昏时分。津亭：渡口边的驿亭。余花：残花。客船：旅客乘坐的船；运载旅客的船。
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
《春江晚景》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
病违佳约卧柴荆，虚辱衣冠事远迎。绿酒喜陪今夕话，又将迂阔渎高听。
半里扶疏荫石屏，青葱谁识岁寒情。欺霜不与松争老，拂雾偏宜月共明。
紫箨暗垂丹嶂暮，翠烟斜映碧川晴。临流似忆孤舟客，时倚江风作雨声。
丹崖翠壁五云间，此是蓬莱第一山。笑指碧桃花发处，玉鸾曾载月中还。
惟大梁。开运。受箓。膺图。君八极。冠带被五都。四海并和会。排阙款塞无异涂。
江流不知几曲折，但见远树合复分。
上滩下滩橹声急，眠沙白鸥如不闻。
山行畏迟舟欲速，试较里程翻诘曲。
都缘归计失平章，端恐青山笑人俗。
仙女乘鸾去，瑶台风雾浓。空馀石池水，清浅落芙蓉。
