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垂鞭相送醉醺醺，遥见庐山指似君。
想君初觉从军乐，未爱香炉峰上云。
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帝邱居士负峥嵘，老去犹为世网婴。幕府三年多酿黍，新诗一箧半言兵。
天骄自保豺狼穴，朔漠空怀骠骑营。何日呼韩来稽颡，更题长句赠花卿。
吾生天地间，形役何时休？六凿不自閒，七情举相仇。
岁星如惊飙，鬓毛忽已秋。世路廓悠悠，渠能远行游。
谷神所依于，宛在水中洲。羲和既弭节，望舒亦停辀。
终贞实乾德，坤灵秘奇谋。虚白存夜气，接搆焉得留。
去来谁与期，驾言仍丹丘。
官罢江南客恨遥，二年空被酒中消。
不知暗数春游处，偏忆扬州第几桥。
憔悴天涯，故人相遇情如故。别离何遽。忍唱阳关句。
我是行人，更送行人去。愁无据。寒蝉鸣处。回首斜阳暮。
“别离何遽，忍唱《阳关》句！”久别重逢后却要分离，那种苦痛是难以表达的。他联想起王维《送元二使安西》中“西出阳关无故人”的著名诗句。后来以此诗谱入乐府，名《阳关曲》，为送别之歌。但作者此时连唱《阳关》的心情也没了，为什么呢？因为他是客中送别，比王维居长安送友人西行时还更多了一层愁苦。因此，这两句很自然地过渡到下片，引出“我是行人，更送行人去”的喟叹了。
“愁无据。寒蝉鸣处，回首斜阳暮。”这无边无际的愁苦，该怎样形容呢？词人巧妙地将它融入于景物描写之中，用凄切的寒蝉和暗淡的夕阳光将它侧面烘托出来。“寒蝉鸣”为声，“斜阳暮”为色；前者作用于听觉，后者作用于视觉。这样通过声色交互而引起读者诸种感觉的移借，派生出无穷无尽的韵味来。
纪昀评赵彦端《介庵词》说：“多婉约纤秾，不愧作者。”（《四库全书总目提要》卷一九八）但此词婉约而不“纤秾”，通篇未用一纤秾词语，仅用的“阳关”一典也为一般读者所熟知；不失为一首风格淡雅而兼委曲的好词。
五月南行道路长，黄埃满面汗流浆。入淮四望山如米，过颍三程水似汤。
老去不堪鞍马倦，客行端为简书忙。回头却忆金门乐，白纻乌纱坐晚凉。
忆昔鸣驺闯草庐，欢然把酒话襟期。
自从六月袂分后，又是重阳节过时。
江左英贤姑佐邑，湖南松竹助哦诗。
饯违不及空惆怅，傥或逢梅寄一枝。
枉山称福地，郡乘托高名。无意居宸极，何心来楚荆。
林深青嶂合，坛迥白云横。民化应成俗，今犹少宦情。
