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鬓发尽皤然，眉分白雪鲜。周遮延客话，伛偻抱孙怜。
无病常供粥，非寒亦衣绵。假温衾拥背，借力杖支肩。
貌比三峰客，年过四皓仙。唤方离枕上，扶始到门前。
每爱烹山茗，常嫌饤石莲。耳聋如塞纩，眼暗似笼烟。
宴坐羸凭几，乘骑困亸鞭。头摇如转旋，唇动若抽牵。
骨冷愁离火，牙疼怯漱泉。形骸将就木，囊橐尚贪钱。
胶睫乾眵缀，黏髭冷涕悬。披裘腰懒系，濯手袖慵揎。
抬举衣频换，扶持药屡煎。坐多茵易破，行少履难穿。
喜婢裁裙布，嗔妻买粉钿。房教深下幕，床遣厚铺毡。
琴听怜三乐，图张笑七贤。看经嫌字小，敲磬喜声圆。
食罢羹流袂，杯馀酒带涎。乐来须遣罢，医到久相延。
裹帽纵横掠，梳头取次缠。长吁思往事，多感听哀弦。
气注腰还重，风牵口便偏。墓松先遣种，志石预教镌。
客到惟求药，僧来忽问禅。养茶悬灶壁，晒艾曝檐椽。
怒仆空睁眼，嗔儿谩握拳。心惊嫌蹴鞠，脚软怕秋千。
局缩同寒狖，摧豗似饱鸢。观瞻多目眩，举动即头旋。
女嫁求红烛，男婚乞綵笺。已闻捐几杖，宁更佩韦弦。
宾客身非与，儿孙事已传。养和屏作伴，如意拂相连。
久弃登山屐，惟存负郭田。呻吟朝不乐，展转夜无眠。
呼稚临床畔，看书就枕边。冷疑怀贮水，虚讶耳闻蝉。
束帛非无分，安车信有缘。伏生甘坐末，绛老让行先。
拘急将风夜，昏沈欲雨天。鸡皮尘渐渍，齯齿食频填。
每忆居郎署，常思钓渭川。喜逢迎佛会，羞赴赏花筵。
径狭容移槛，阶危索减砖。好生焚鸟网，恶杀拆渔船。
既感桑榆日，常嗟蒲柳年。长思当弱冠，悔不乘狂颠。
菊暗荷枯一夜霜。新苞(bāo)绿叶照林光。竹篱(lí)茅舍出青黄。
香雾噀(xùn)人惊半破，清泉流齿怯(qiè)初尝。吴姬三日手犹香。
一夜秋霜过后，菊花凋谢荷叶枯萎，而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮，整个橘林都闪着光亮。原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。
摘下一个剥开之后，香味喷人，初尝新橘，汁水齿舌间如泉般流淌。据说，吴地产的橘子女孩子剥后，手上三日仍留有余香。
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一夜霜：橘经霜之后，颜色开始变黄而味道也更美。新苞：指新橘，橘经霜变黄，又有外皮包裹，如新生的黄色花苞。青黄：指橘子，橘子成熟时，果皮由青色逐渐变成金黄色。屈原《橘颂》“青黄杂糅，文章烂兮”。
噀：喷。清泉：喻橘汁。吴姬：吴地美女。
咏物诗词，义兼比兴，讲求气象，自然容易受到好评。唐宋诗人，遵循《诗经》以来的“美”、“刺”原则，每借物寓意，有所寄讽，并以此为咏物“正宗”，而直写物象的纯粹的咏物之作，似乎已落入第二义了。其实，“纯用赋体，描写确肖”的咏物诗词，只要在选材炼意、琢句谋篇方面技巧娴熟，精美工致，也不失为佳构。
苏轼是咏物能手，他的诗词中既有托讽深远的名篇，也有刻画精工的妙制，像这首咏橘词，可谓“写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物色》），巧言切状，体物细微，虽无深刻的思想内容，却饱有余味。
“菊暗荷枯一夜霜”，先布置环境。咏物词，特别是咏小物的词，往往由于题材狭窄，难以展开，低手为之，易成枯窘。东坡才大，先在题前落笔，下文便有余地抒发。唐人皮日休《石榴歌》首句“蝉噪秋枝槐叶黄”，同此手段。“菊暗荷枯”四字，是东坡《赠刘景文》诗“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”的概括。“一夜霜”，经霜之后，橘始变黄而味愈美。晋王羲之帖：“奉橘三百枚，霜未降，未易多得。”又白居易《拣贡橘书情》诗：“琼浆气味得霜成。”皆可参证。“新苞”句，轻轻点出题目。橘有皮包裹，故称新苞。又因橘树常绿，凌寒不凋。《楚辞·橘颂》：“绿叶素荣，纷其可嘉兮。”沈约《橘》诗：“绿叶迎露滋，朱苞待霜润。”东坡用“新苞绿叶”四字，描写自然，再以“照林光”描绘之，可谓得橘之神了。“竹篱茅舍出青黄”，好在一“出”字。竹篱茅舍，掩映于青黄相间的橘林之中，可见橘树生长之盛，人家环境之美，一年好景，正当此时。上片三句，纯是赋体，不杂一点抒情成分，然词人对橘的喜爱之情自见于字里行间。
过片二句，写尝橘的情状。擘开橘皮，芳香的油腺如雾般喷溅；初尝新橘，汁水在齿舌间如泉般流淌。“香雾”、“清泉”之喻，大概是东坡颇为得意的，他的《食柑》诗也有“清泉簌簌先流齿，香雾霏霏欲噀人”之句，后来南宋诗人曾几更把它压缩为“流泉喷雾真宜酒”（《曾宏甫分饷洞庭柑》）一语了。此词中“惊”、“怯”二字，活画出女子尝橘时的娇态。惊，是惊于橘皮迸裂时香雾溅人，怯，是怯于橘汁的凉冷和酸味。末句点出“吴姬”，实际也点明新橘的产地。吴中产橘，尤以太湖中东西两洞庭山所产者为最著，洞庭橘在唐宋时为贡物。词中谓“三日手犹香”，着意夸张。以此作结，余音不绝，亦自有“三日绕梁”之妙。