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颜子将才应四科，料量时辈更谁过。
居然一片荆山玉，可怕无人是卞和。
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嗟予亦何幸，偶此琳宫居。
宫中复何有，戢戢千函书。
盛以丹锦囊，冒以青霞裾。
王乔掌关钥，蚩尤守其庐。
乘闲窃掀搅，涉猎岂暇徐。
至人悟一言，道集由中虚。
心闲反自照，皎皎如芙蕖。
千岁厌世去，此言乃籧篨。
人皆忽其身，治之用土苴。
何暇及天下，幽忧吾未除。
石头只解着王苏，漫说夷吾计亦疏。
尽使西风能举扇，可堪重见伯仁书。
萧萧条条，风雨漂摇。饿杀鹪鹩，撑杀䲭鸮。倦鸟不飞，非无羽翼。
贫女不嫁，非无颜色。枕郎右臂，郎侧向左。看郎颜色，似不在我。
宛转郎怀，坐郎左膝。郎有它人，不自今日。
秋屿潮生月正悬，天高海阔夜娟娟。龙沙万里蟾光动，珠浦三更蚌影圆。
风捲浪花惊宿鹤，水鸣霜叶触啼鹃。真游那得乘槎梦，直泛银河学阆仙。
晴暾发轻暑，惠风荡敏林。
驱车青郊路，举趾西山岑。
随流玩回转，就阴便清深。
子规续哀响，食庚流好音。
侧径既窈窕，层岩亦岖嵌。
石泉清潄琼瑶，松风璆琳，
云间涉虚旷，恍若韶沪临。
水乐名其亭，上有坡仙吟。
泉甘沦新茗，芹香侑清斟。
攀跻岂不劳，景胜忘所任。
夕阳忽在山，清兴浩难禁。
山灵应有约，何时重来寻。
春漏促，金烬(jìn)暗挑残烛。一夜帘前风撼(hàn)竹，梦魂相断续。
有个娇娆(ráo)如玉，夜夜绣屏孤宿，闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛(dài)绿。
春夜里，一声声更漏十分急促，灯烛将灭，又一次次挑起残烛。整个夜里帘外春风摇撼着屋外翠竹，搅扰得人梦魂不定，断了又续。
闺房之中，有个娇娆如玉的佳人，夜夜空守绣屏，孤枕独眠。闲极无聊之时，她抱起琵琶弹起旧曲，她的眉黛像翠绿的远山一般。
2、赵崇祚编选，花间集插图本，万卷出版公司，2008.1，第82页
春漏促：春夜滴漏声急促。漏促，计时的滴漏急促。金烬：灯烛燃后的余灰，金花烛的余烬。金，此指金花烛，即雕镂金花的蜡烛。烬，燃烧之余物。
娇娆：形容美丽妩媚。这里指代美女。一作“娇饶”。寻旧曲：寻求往日与情人共赏的曲调。
这首词描写女子香闺寂寞之情。
这首词上片写女子春宵不眠，是通过她的感受表达的。因为夜深，又不能入睡，所以感到特别寂静；因为静也就感到漏壶的滴声特别响。特别是“促”字，份量相当重，它不是指时间过得快，而是表达女主人公的不安和烦躁。“金烬”句，从女主人公的行动中显示了她长夜不眠。灯暗了又挑，挑了又暗，直到烛残火烬。她的行动是无聊的，情绪是纷乱的。“一夜”二句情景合写。诗人将女子的孤独难眠之状，织入断断续续的竹声之中，把帘前风响与魂牵梦绕交融在一起，韵致无穷。
下片点出女子的状态和表情。“有个”二句是上片典型环境中的典型人物，“娇娆”是借代，以见女子的美丽。然而这样艳美的人儿，都是“夜夜绣屏孤宿”。一个“孤”字，不单是“孤独”，而是上片女子复杂心绪的凝结。这两句从女主人公外表的“美”与她处境的“孤”的矛盾中，显示了她内心的怨情。“闲抱”句是上片“金烬暗挑”行动的持续，是上句“孤宿”的进一步刻画，突现了她的凄凉。以往可能是高高兴兴地弹奏，而此时只是无聊地抱起了旧日的琵琶。“寻旧曲”也是对过去欢乐时刻的回忆，并想借回忆来冲淡眼下的孤独与凄凉，但回忆也解脱不了困境，而只能更增加孤苦。“远山眉黛绿”一句结尾，以貌写情，女主人公的愁容怨态跃然纸上。
这首词先借物写情，再由物及人，描写逐渐深入，情景交融，行神皆备，最终渲染出女子强烈的孤怨之情。
漠漠渔村烟雨中，参差苍桧映丹枫。
古来画手知多少，除却范宽无此工。
