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汉室欢娱盛，魏国文雅遒。许史多暮宿，应陈从夜游。
西园宴公子，北里召王侯。讵似将军猎，空嗟亭尉留。
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燕舞起香尘，莺歌出绛唇。
直须灭银烛，恐有绝缨人。
青天云去如平湖，银河界空月明孤。
百花飘香柳垂影，千金一刻谁能沽。
危城移更起琼箭，华屋向月开铜铺。
青丝绾结白玉壶，酒倾凿落金芙蕖。
瑶筝冰弦挂银雁，沉水翠缕飞金凫。
美人呼来歌鹧鸪，缠头匹锦三斛株。
凤皇叫月清可听，杨柳颤风娇欲扶。
戏挥樽前铁如意，击碎座上珊瑚珠。
梨花风动香玉肤，片片飞舞沾罗襦。
杜鹃啼血吻欲枯，青春屈指一半无。
井桐哑哑啼老乌，女垣欻见横星枢。
金篦插月夜莫徂，楼头画鼓停一枹。
相逢萍水皆尘途，忧愤暂变为欢娱。
此时不饮胡为乎，素发种种侵头颅。
龙铅虎汞总一炉，顾我凡质非仙徒。
牙筹在手身忽殂，白璧乌能润黄垆。
劝尔痛饮毋踟蹰，醉后笑语从卢胡。
更买五斗粉与朱，为我绘作宵游图。
众山肇桐柏，淮浉两经络。虽复深箐中，荡然出林壑。
云麾旧时踪，陵谷久索寞。仲蔚蓬蒿人，红颜任栖托。
花竹通阡术，紫荆罗鸟雀。侧闻西山游，藜杖远探索。
角巾亦嘉侣，眷焉斸灵药。是时春雨余，石磴竞红萼。
名蓝匝青翠，云水气参错。湍激自殊响，夼崩怒相搏。
鞺鞳无停奏，洄漩倏连跃。始信山水音，清泠发天乐。
遥瞻穷跻攀，长吟振层崿。萝带分婉娈，招携怅兹约。
想当旧雨佳，枉尔碧云作。
烟霞(xiá)春旦赏，松竹故年心。
断山疑画障，悬溜(liū)泻鸣琴。
草遍南亭合，花开北院深。
闲居饶酒赋(fù)，随兴欲抽簪(zān)。
郊外院子里烟雾云霞蒸腾的春光，已被我早早欣赏到了。那青翠的松树和竹子，已经寄托了我多年的心愿。
断裂的山崖，好像有图画的屏风。悬崖上飞流直下的山泉，发出了弹琴一样动听的响声。
南亭周围的草都长满了，由于花开叶茂，北院显得更幽深了。
不问世事，闲居有很多乐趣，可以尽兴饮酒赋诗。为了追求这种乐趣，我打算弃官归隐。
参考资料：
1、倪木兴．初唐四杰诗选：人民文学出版社，2001年：28-29页
2、马庆洲李飞跃郭金雪．初唐四杰：中华书局，2010年：37页
郊园：城外的园林。即事，以目前事物为题材作诗。春旦：春天的早晨。旦，一作“早”。松竹：松与竹，喻坚贞的节操。故年心：多年的心愿。
断山：陡峭壁立的高山。画障：有图画的屏风。悬溜：山泉。泻：从上而下流。鸣琴：琴声，喻泉声。
南亭：南边亭子。开：一作“浓”。北院：北面的庭院。
饶：多。酒赋：指喜好饮酒赋诗。抽簪：谓弃官引退。古时作官的人，须束发整冠，用簪连冠于发，故称引退为“抽簪”。簪，古人用来绾定发髻或冠的长针。
这首描写春天的诗写得清新自然、开合有度。全诗不仅仅局限于客观地描写景色，而是更多地融入了作者自己的感受，正如刘勰所说：“诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。”（《文心雕龙·物色》）
首联表明诗人的心迹，同时也为全诗奠定了基调——描写春天，吟咏春天。颔联描写春天的山景、山泉，用画障、鸣琴作比，用“疑”这个表示作者主观感受的词连接，说明两者之间极为相似。虽然没有直接描写色彩、声音的词语，但处处充满艳丽的颜色、动听的音乐；虽然是侧面描写，但比正面描写更能激发想象力，更加兴趣盎然。颈联转入正面描写春天的花草，用“合”、“深”二词渲染春天无处不在，春天的勃勃生机尽现眼前。尾联写诗人游春后的感受，与首联相照应，也抒发了诗人陶醉于大自然、想要回归田园的心志。
整体来看，全诗正面描写、侧面描写相结合，首尾呼应，前后勾连。与其他只作正面描写的诗比起来，如唐代王涯的诗“万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，在绿波中”（《春游曲》），此诗更加含蓄新颖、耐人寻味。全诗通过描写迷人的满园春色，抒发了诗人想要弃官回归山园的愿望。
散牧凉秋月。或树根、痒而摩者，或饮寒湫窟。渡者，人立者，啼者，鸣者，喜则相濡怒相龁。
矜秋露毛骨，昂首森然如陵阙。缘崖被坂，亏蔽满林樾。
驼一，塞马七，豕牛羊百三十，牧笛一声日西没。
昔数登高节，今当故国台。游龙孟生去，戏马宋公来。
信美吴山曲，标奇茂苑隈。扬帆泛清浅，张组历崔嵬。
潭影涵空洁，岩霏杂翠回。凌飙知气肃，践露觉年催。
旅迹鸿初至，蓬心菊始开。谁能对舞袖，犹自惜行杯。
闲穿修竹行，时把孤松抚。
身世两相忘，恍如居洞府。
