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看来不信是霜华，白日青天散晓霞。
只怪野田生玉树，更於腊月发琼花。
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落木枯林一夜苏，枝枝节节糁琼酥。
看来忘却腊前景，一色李花三月初。
别来音信千里，恨此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐(mèi)。
楼高目断，天遥云黯(àn)，只堪憔(qiáo)悴(cuì)。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。
碧纱窗里看惯了春花秋月，听厌了梧桐夜雨点点滴滴敲打着相思之人的心，多少回彻夜无眠。
她日登上高楼眺望，天地寥阔，阴云密布，全无离人的半点踪影，让人更加忧伤憔悴。可叹啊！那厅堂里燃着的红烛，空自心长焰短，替人流着一滴滴相思的苦泪。
参考资料：
1、罗漫主编．《宋词新选》：湖北教育出版社，2001年：第139页
2、夏于全主编．《唐诗宋词第十三卷宋词》：北方妇女儿童出版社，2006年：第102页
碧纱：即碧纱厨。绿纱编制的蚊帐。无寐：失眠。目断：望尽，望而不见。憔悴：瘦弱萎靡的样子。
念兰堂红烛：想到芳香高雅居室里的红烛。心长焰短：烛芯虽长，烛焰却短。隐喻心有余而力不足。向人垂泪：对人垂泪（蜡泪）。
此词写难以排遣、无所寄托的思念之情。情无所寄，相会无期，夜长无寐，只好移情于烛：明明是人心里难过，却说蜡烛向人垂泪；明明是人心余力拙，却说蜡烛心长焰短。这里，人即烛，烛即人。
“别来音信千里，恨此情难寄”开篇点题，说自与情人离别以来，音信远隔千里，惆怅的是，这一片深情无从寄去。以情语开篇后，作者接着以景写情，“碧纱秋月，梧桐夜雨”写的是：碧纱窗下，对着皎洁的秋月，卧听淅淅沥沥的夜雨滴梧桐叶上。
“几回无寐”上承景语，点破相思，说的是：有多少回啊彻夜无眠！“碧纱”二句，代表不同时间、地点、景物，目的是突出“几回无寐”四字。对月听雨，本是古诗词中常用的写表情的动作，用于此处，思与境谐，表明主人公难以排遣的怀人之情。类似的意境有温庭筠的《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”上片泛写别后相思，下片实写此时此地的感受。
“楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴”几句写的是：登上高楼极望，只见天空辽阔，层云黯淡，更令人痛苦憔悴。其中，“楼高目断”，另笔提起，与上片“几回无寐”似接非接，颇有波澜起伏之势。“念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。”一结三句，是全词最精美之笔。以红烛拟人，古人多有，如杜牧《赠别》诗：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”同样是使用“移情”手法，以蜡烛向人垂泪表示自己心里难过，但杜牧诗的着眼点“替人垂泪”而且“有心”，大晏词则以“心长焰短”一语见长。那细长的烛心也即词人之心，心长，也就是情长意长，思念悠长恨悠长；焰短，蜡烛火焰短小，暗示着主人公力不从心，希望渺茫。这三句景真情足，读来只觉悱恻缠绵，令人低徊。
这首词妙于淡雅闲适之外，透出一股深厚苍凉，反映了作者性情沉郁的一面。
黄菊鲜鲜带露浓。小园开遍度香风。自篘玉酝酬秋色，旋洗霜须对晚丛香在手，莫匆匆。寻芳今夜有人同。黄金委地新收得，莫道山翁到底穷。
晨起来为晚，所期安在哉。
如言屐上下，复道手敲推。
久立酴醾架，频怜玉雪堆。
睇瞻殊莫及，欹帻屡裴回。
昔人瞻蟹惮监州，今献霜螯助拍浮。料得监州应笑领，无肠公子也风流。
春明梦华更写，认衰杨倦妩。似张绪、凄绝当年，怨笛风外犹诉。
记三见、莺花浩劫，华鬘转瞬成今古。忆灵和、春殿愁丝，暗引千缕。
十载京尘，镜里鬓影，问青青在否。洞天事、窥错仪鸾，麴澜飞润脂雨。
永丰西行移柳宿，大堤北、花惊游女。幻红桑，血染阎浮，乱云迷絮。
音希紫稼，露泣红兰，故巢讯燕侣。閒共访、叛儿芳迹，对酒伤往，散雪焚琴，小腰慵舞。
歌迎赤凤，窗虚朱鸟，琼琼呼月临秋影，费横波、泪竭人天路。
牵萝倚竹，梅妻耐得单寒，卫郎瘦骨如许。
昆仑睡觉，顾曲重逢，叹旧人剩汝。怕点检、葳蕤宫扇，宛转清吟，洒涕觚棱，梦遥年暮。
玄都观里，春随桃换，劳生多少新故。感太婆娑，枯了江潭树。
伤心断谱霓裳，梵夹谁翻，等閒付与。
天地之性人为贵，四骸仁义一只具。
先生领之皇降初，繇稚及耆全故步。
深居独观昭旷原，学不师传能自悟。
真贫不挠万境融，实行已熟群□□。
深衣褒带山泽癯，经史百家罗府库。
东南清叙知几何，见谓生贤扶世数。
申公不召老丘园，共惜烟霞早成痼。
予尝北面承至言，如立明堂闻大沪。
是时年方二十三，自叹抠趋已云暮。
讵知穷饿驱远游，倏忽五年疏杖屦。
世界剥灿志士稀，稽首斯文独终慕。
家书一幅来雁山，扫言先生溘朝露。
肝肠欲断声欲瘖，六月悲风起荒圃。
先生谅与混沌游，魂魄聪明还太素。
