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阎生作三副，规摹宣城葛。
外貌虽铣泽，毫心或麤粝。
功将希栗尾，拙乃成枣核。
李庆缚散卓，含墨能不泄。
病在惜白毫，往往半巧拙。
小字亦周旋，大字难曲折。
时时一毛乱，乃似逆梳发。
张鼎徒有表，徐偃元无骨。
橅画记姓名，亦可应仓卒。
为之街南居，时通铃下谒。
晴轩坐风凉，怪我把枯笔。
开囊扑蠹鱼，遣奴送一束。
洗砚磨松煤，挥洒至日没。
蚤年学屠龙，适用固疏阔。
广文困齑盐，烹茶对秋月。
略无人问字，况有客投辖。
文章寄呻吟，讲授费颊舌。
闲无用心处，雌黄到笔墨。
时不与人游，孔子尚爱日。
作诗当鸣鼓，聊自攻短阙。
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尽性之道。愿方为世唾弃，曷能明子贡不传之旨。荷来诚既切，竟以诞圣于北方壬癸之位，为水调一词以谢，并呈乡人赵抚干季清、周提干达道，幸反求之有余师矣三三乾妙画，佑圣诞弥辰。北方壬癸，水生于坎产元精。一数先天有象，元始化生相应，灵气属阳神。寿永齐天地，万物尽回春。说龟蛇，名黑杀，蕴深仁。阴中阳长，要知害里却生恩。此意宜参造化，正是金丹大道，不在咽精津。富贵公方逼，肯问出人伦。
同学金陵最少年，奏书曾用牍三千。
盛名非复居人後，壮岁如何弃我先。
种橘园林无旧业，采苹洲渚有新篇。
蒜山东路春风绿，埋没谁知太守阡。
牧童出捲乌盐角，越女归簪谢豹花。
昽昽窗影来，稍稍禽声集。开门知有雨，老树半身湿。
剧谈了无味，远游非所急。蒲团著身宽，安取万户邑。
开镜白云渡，捲帘秋光入。饱受今日闲，明朝复羁絷。
绵绵江上草，郁郁庭中柯。人生不相知，有如东逝波。
食杏犹苦酸，食梅当若何？衣褐犹苦寒，衣葛寒更多。
岂无千载友，肯听渔樵歌。
官舍不嫌冷，同衣近二年。相看神电水，又过澹庵泉。
煮字焚香屑，摛珍入玳筵。瑜姬风韵好，閒理帐中弦。
东风不解愁，偷展湘裙衩(chà)。独夜背纱笼，影著纤腰画。
爇(ruò)尽水沉烟，露滴鸳(yuān)鸯(yāng)瓦。花骨冷宜香，小立樱桃下。
不解风情的东风吹来，轻拂着她的裙衩。在寂寞的夜里，背靠着丝纱的灯罩，映照出纤细身影。
沉香燃尽，烟气也已消散，露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷，但立于樱桃树下面花蕾的香气却愈加宜人。
参考资料：
1、纳兰性德．《纳兰全词》：吉林出版集团有限责任公司，2011年6月：第281页2、（清）纳兰性德，（清）顾太清著；夏华等编译．《纳兰词太清词图文版》：万卷出版公司，2012年5月：第24页
东风：即春风。湘裙：湖绿色的裙子。衩：为衣裙下边的开口。纱笼：一种以纱制成的罩子，用以罩在熏炉外面。
爇：燃烧。水沉：即水沉香、沉香。鸳鸯瓦：成双成对的瓦，两两相扣，如同相依的鸳鸯。花骨：花枝。
这首词的主题为咏愁之曲，词人上片画人，下片写景，无一愁叹之词，却处处渗透着情愁的气息，字里行间让读者感同身受。
词的上片，词人勾勒出一位浅浅女子的哀婉伤春形象。在这里，词人没有直接描绘女子的容貌，而是以清朝贵族女子的平素所穿的湘裙和其纤纤腰身人手，从侧面展现出女子的姿态容貌，说明此女的俊秀与温柔。下句“独夜背纱笼，影著纤腰画”则交代了时间是晚上，春夜里女子一人在室，细看女子姿态，背靠着丝纱的灯罩，灯光勾勒出女子的纤腰，孤独一影，动静映衬，此画面静谧优美俨然一副思妇相。让人想入画探视，猜想女子为何人而愁，在这孤独的夜里一个人难诉愁情。上片几笔文字落在女子身上之物，而非景物描写，在于刻画女子形象，给读者以朦胧之女子容颜，清晰之愁情丝绪。此谓画人。
下片文笔重在写景，描写女子身边环境。景入眼眸的是沉香燃尽的一瞬，香烟袅袅升腾，然后弥散在空气中，犹如女子的愁丝飘散，烟已断，情不断。此处说明夜已深，女子还在孤独徘徊。鸳鸯瓦自成双。而女子却是形单影只。此处以双反衬单、以喜衬悲的效果油然而生。已是愁情极致，却还有“花骨冷宜香，小立樱桃下”的冷美景象。下片皆是景物描写，但是词人以花骨比喻女子，立于樱桃花下，静谧而清俗，因愁情而美丽动人。以景喻人，此谓写景。
整首诗在画面上，冷静优美，刻画人物形象上没有冗长的词句，寥寥数笔勾画出内涵丰富女子，笔法细腻。在环境的衬托与渲染上更是给形象增添了愁绪的内涵，让读者通过环境这一介质直通女子的心里。
