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阮籍刘伯伦，嗜酒不知止。颠狂欲求名，此计真陋矣。
酒中有何好，正自未能已。愁来得暂驱，洞若适妙理。
我岂沈酣徒，公亦聊尔耳。世间等梦间，未悟彼易此。
阿高志得殊，家学自中垒。嗷嗷求独醒，今昨较非是。
无心穷酒圣，有意造诗史。自言古酂侯，告戒存密义。
逡巡若神授，恍惚类儿戏。不须更论酒，春梦本如醉。
我知昴星精，不管太白事。
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世上窘边幅，如公患才多。欲方曹刘驾，似恐不啻过。
居然东吴瑞，岂但异亩禾。试令南宫直，文采照锦窠。
华发乃未遇，高花绕青萝。千载鸢肩生，低头客常何。
一朝风云上，顾岂求监河。勉旃安固穷，聊复曳屣歌。
畴昔城南隅，莲叶秋田田。从公觞玉醪，醉墨看云烟。
我乃世背驰，公独肯顾怜。追思十年梦，仅熟一觉眠。
念当老扁舟，生理师计然。不意菰芦中，复见琼瑶篇。
笔力如置阵，弥缝认先偏。从容步武间，左右方若圆。
又如清庙音，三叹闻疏弦。安得化为云，追逐飞上天。
嶷嶷玄英孙，闻风自鄞川。朅来苕霅间，王事亦复联。
相遇一倾盖，论交即忘年。开口见城府，落笔生云烟。
寻春五亭岸，钓月双溪船。杯行各酣适，箕踞忘拘牵。
放辞发奇伟，搜句穷镵镌。我时怯欲降，退壁常自坚。
俯首试外台，一矢双雕连。联镳仲与季，三秀来差肩。
群隽为辟易，拱手不敢前。折箠破大敌，未足烦戈鋋。
风低忽垂翅，信命付诸天。公飞东阳舄，我访兰亭贤。
双鱼数流问，五马方荐延。摄事古山阴，晤语复粲然。
禅心扣空寂，蔬饭捐荤膻。一洗尽玷缺，皎皎尺璧圆。
继从甘陵游，假道仍周旋。飘零我蓬转，渠敢自意全。
邂逅凤凰阙，公亦仍迍邅。宦学旧辈行，金狨覆文鞯。
以及后来秀，青云各联翩。公方驾别车，去即三山巅。
俟期下吴越，寄迹无一廛。尚及秋风残，饱脍鲈鱼鲜。
我陋不足数，生理亦可怜。尔来犯不韪，策足英俊躔。
文羞白羽扇，中岂青铜钱。家风故不恶，蹇步徒加鞭。
迷途得蹭蹬，奄奄如寒蝉。别公起归思，端欲驱其先。
经营一囊粟，攀附嗟无缘。擿耳听知音，拂拭朱丝弦。
一札行亦驰，两桨定复还。阔步白玉堂，一挥笔如椽。
丛林一转语，矛盾生诸方。不知维摩诘，众论付括囊。
君家富月团，入眼惊未尝。劝君勿浪出，中有双龙藏。
一朝不自秘，词锋起堂皇。诗棋竞攻取，信美非吾乡。
吾乡亦何有，黍麦纷低昂。作诗天所戒，但欲身稍昌。
奕棋正如诗，坐看星垂芒。怪君真不廉，顾我俱无长。
天寒袖手垂，未厌舌本强。悬知决战时，两阵争堂堂。
诗坛与棋兵，伤杀亦大当。归去竟何得，惊雷转空肠。
稳小弓鞋三寸罗。歌唇清韵一樱多。灯前秀艳总横波。指下鸣泉清杳渺。掌中回旋小婆娑。明朝归路奈情何。
兴来不买剡溪船，匹马冲寒款著鞭。绕驿水声残雪夜，半桥山影夕阳天。
雁横云宕犹千里，春入梅花又一年。唤仆更寻前处宿，有诗还和旧时篇。
半天风雨如秋。怪石於(wū)菟(tú)，老树钩娄，苔绣禅阶，尘黏(nián)诗壁，云湿经楼。琴调冷声闲虎丘，剑光寒影动龙湫。醉眼悠悠，千古恩仇。浪卷胥(xū)魂，山锁吴愁。
半空中风雨布生，给大地罩上了秋天般的气氛。怪石像猛虎或卧或蹲，古树伛偻着屈曲的树身。寺院的台阶上蒙着绿苔，两旁的诗壁上沾满了灰尘，藏经楼偎伴着浮云，也显得那样的湿冷。虎丘塔边再听不到古时的琴声，龙潭水粼粼摇动，仿佛存留着宝剑的寒影。我睁开悠悠的醉眼，回顾历史上的虎斗龙争。如今只见浪涛卷动着伍子胥的英魂，青山无语地锁留着吴国灭亡的怨恨。
参考资料：
1、天下阅读网.折桂令·风雨登虎丘
虎丘：在江苏苏州市西北，相传春秋时有虎踞丘上三日，故名。於菟：虎的别称。钩娄：枝干屈曲伛偻的样子。琴调冷声闲虎丘：虎丘寺塔基，原为晋司徒王珣的琴台，故谓“琴调冷”。剑光寒影动龙湫：虎丘有剑池，相传吴王阖庐以宝剑殉葬，后秦始皇开掘找寻，有神龙跃出而成池。湫，深潭。胥魂：相传春秋时伍子胥为吴王夫差所杀，精魂不散，成了涛神。吴愁：春秋时吴国终为越国所灭，故言。
作者以自己的思想感情通过景物描绘传达给读者，是中国诗歌艺术表现的常法。该曲的特点，即是将虎丘的群景有意识地作为诗人怀古意绪的外化。所以在曲中，“半天风雨”虽颇具典型性，却并非作者着力表现的主体，仅作为一种冷色调氛围的构成因素。这种严冷的色调，正是作者抚今追昔、“千古恩仇”的内心情潮的折射。曲中写怪石老树，以及“苔绣”、“尘黏”、“云湿”，并不着重于风雨的介入，而更多地体现出岁月风霜的影响；“琴调冷”、“剑光寒”两句，更是老练地将古迹的历史与现状沟通。这种取景传象的手法，正是古人所说的“思接千载”，以及对待景物的“取其势而不取其质”。
当然，作者也并非将“风雨登虎丘”的“风雨”完全置于一旁，结尾两句“浪卷胥魂，山锁吴愁”，便重又巧妙地转回到了风雨的影响。须知虎丘旁只有一条叫山塘的小溪，无“浪”可言，而虎丘本身明秀佳丽，也很难与“锁愁”的形象联系在一起。然而在“半天风雨如秋”的特定情景下就有所不同，风雨凄迷，天地山川足以为之改容。这两句既是怀古意绪的延伸，又是对风雨虎丘峭冷景象的添写，可谓虚实相兼。
