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古木斜阳暮，寒江澹月秋。
萧骚初满耳，蟋蟀最关愁。
茅屋疑鸣雨，云溪想枕流。
几回连别恨，为我过西州。
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春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊(bó)孤舟古祠(cí)下，满川风雨看潮生。
春天的阴云垂落在旷野，田野里到处绿草青青。偶尔看见幽香的花开放，那一株树因此明亮美丽。
黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
参考资料：
1、张鸣．宋诗选：人民文学出版社，2004：110-111
2、刘永生．宋诗选：天津古籍出版社，1997：52-53
淮：淮河。犊头：淮河边的一个地名。犊头镇，在今江苏淮阴县境内。春阴：春天的阴云。垂野，春天的阴云笼罩原野。幽花：幽静偏暗之处的花。
古祠：古旧的祠堂。满川：满河。
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗？
欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
瑞龙千丈何蜿蜒，苍鳞翠鬣翔江边。
路逢镜湖乃下驻，玩珠不去知何年。
七州元帅拥画戟，全家终日楼居仙。
霜笳一曲入银汉，碧瓦万叠浮岚烟。
其间望海最杰观，疏豁坐占蓬莱先。
风云变化几席上，蛟鼍出没阑干前。
手扪心房倚北斗，眼中万象俱森然。
尚书唤客共领略，远坊十里闻管弦。
从容赋诗出妙思，超绝欲拍微之肩。
坐中有客垂九十，追逐无路空自怜。
夜阑客散公归院，笙歌隐隐在半天。
向来老客今何处？菱唱三更起钓船。
碧天渺渺波同色。□透花阴，满地玲珑月。短葛凉轻纨扇歇。
晚风细细荷香涩。
小葺幽窗烟柳接。稳载琴书，不怕风波劣。藻荇横铺水光湿。
相看但少中流楫。
天地以气合，人物以类从。孰是同类中，道同志复同。
槃槃石梁翁，阅世如老松。若士古溪湾，水月印心胸。
相去不十里，而我居其中。既无山川阻，随此心迹融。
谭谐屡参伍，杖屦时从容。岩下酌秋泉，溪上行春风。
奇文辨鱼鲁，古学窥鸿濛。玄同执尤契，妙中值箭锋。
从今不厌数，旷代或一逢。愿言各自珍，慎勿撄樊笼。
会同拾瑶草，更约摩金铜。赋诗俟来者，物色传画工。
洒泪题春墨晕乾，东风无便寄郎难。
青箱再展笺云看，蠹却相思字不完。
青虹入殿赤符熄，分裂河山号三国。丈夫济世患无才，有才失身堪太息。
当日关东起义兵，只有孙曹足抗衡。坚也横死策夭折，荆州一隅困斗争。
阿瞒河洛经营早，袁吕纷如落叶扫。唾手神区旦夕间，吁嗟昭烈依人老。
龙蟠凤逸尽飞扬，不谒曹公愿莫偿。号令情知非出帝，虚名谬喜附勤王。
就中最是荀文若，帷幄运筹王佐略。为汉不忠魏亦疑，白首子房竟焉托。
天下英雄惟使君，地无尺土孰为群。武侯眼自高四海，卓识吾还爱赵云。
将军帝室之裔骨，国贼曹操权可寡。大义昭然日月光，俯视余子真鸟兽。
纵使偏安阻益州，汉家正统系炎刘。顺逆不论论成败，今古人才貉一丘。
电火雷车下九关，我行暮出郊原间。
鬅鬙暗树类奇鬼，突兀黑云如壤山。
江潮默应鳗岫溢，铁锁自脱梅梁还。
今夕虚檐泻悬瀑，预知高枕听淙潺。
