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尝驰别乘走龙沙，过尽春寒始到家。已置功名如外物，只凭诗酒作生涯。
回头忽上青云路，洗眼重看紫禁花。百日丝纶君定掌，文章从此灿朝霞。
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试思离合数光阴，日月消磨世累侵。晚岁心怀如止水，旧交情分敌兼金。
相从不厌春坛远，共语谁知夜漏深。频阅来书谕勤意，愧无青玉报璆琳。
读书到老应成癖，了事他人莫笑痴。敲印旧曹烦夜直，看花新句感春熙。
已闻骐骥腾千里，应许鹪鹩附一枝。荐牍屡交虚席久，埙篪应喜共君吹。
竹影和诗瘦，梅花入梦香。
可怜今夜月，不肯下西厢。
清瘦的竹影和着诗句，梅花的香气伴着我入梦。
可惜我的心情就像今晚的月亮，迟迟不肯落下西厢房。
参考资料：
1、古诗文网经典传承志愿小组．白马非马译注，作者邮箱：930331075@qq.com
西厢：传统汉族建筑四合院里面西面的厢房。
前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛围。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。前两句字面上完全没有“月”，但透过竹影和梅香，我们可以感受到“月”自在其中。在后两句中，诗人便将“月”和盘托出。可怜者，可爱也。当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人遗憾！诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。诗人遗憾或幽怨的是什么？也许是有情人天各一方，不能互通情怀；也许是君臣阻隔，上下无法沟通；也许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。
阳回力犹邅，阴合势方巩。
填空忽汗漫，造物谁怂恿。
轻於擘絮纷，细若吹毛氄。
云连昼已瞀，风助宵仍汹。
凭陵虽一时，变态亦千种。
帘深卷或避，户隘关犹拥。
滔天有冻浪，匝地无荒陇。
飞扬类挟富，委翳等辞宠。
穿幽偶相重，值险辄孤耸。
积惨会将舒，群轻那久重。
纷华始满眼，消释不旋踵。
槁树散飞花，空檐落县湩。
还当困炎热，以此涤烦壅。
共约市南人，收藏不为冗。
天边明月光难并，人世西湖景不同。若把西湖比明月，湖心亭是广寒宫。
多幸烟和，无妨风细，袅袅自怜春软。娇小甚、鹅黄绽处，但一叶两叶初剪。
拚多情、拖逗波光，映岸侧、镜影苔茸深浅。总冉冉相依，摇摇不定，约约匀匀低转。
不问花期今近远。只着意韶华，殷勤欲绾。忍微寒、待莺已久，向落日、藏鸦不惯。
定谁知、无限柔情，对残月晓风，翠眉难展。只片晌停凝，经时荡漾，独自来回消遣。
斜斜整整暗江湾。蓑笠有无间。应与君家却暑，冷看白满群山。
想来何处，金炉焰兽，玉斝酡颜。好是溪涵寒影，山阴一棹人还。
