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瑶池一片孤飞雪，风急身轻飞不歇。
谁将翠袖遮得归，十斛明珠换与谁。
金龟贵客迎将去，玉作辎軿载尘雾。
人间不解桃李心，独与琵琶自相语。
主人白头情不亲，朱楼夜锁梨花春。
愿同花落寄流水，飘出朱门随路尘。
长恐此生空已矣，从此失身轻薄子。
人生但乐两知心，谁是琼瑶孰泥滓。
莺惊中弹花辞树，蝶散蜂惊春日暮。
风光不断流水长，不知片雪今何处。
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木密林中出凤梧，相年腊味称提壶。寻幽更着东瓜步，羡尔能从亦壮夫。
歌檀(tán)敛袂(mèi)。缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆。百琲(bèi)明珠一线穿。
樱唇玉齿。天上仙音心下事。留往行云。满坐迷魂酒半醺(xūn)。
歌女歌唱时动作举止从容，落落大方。她的歌声有时高亢嘹亮，经久不息；有时又轻柔圆润，如百琲明珠缠绵不绝。
歌女唇如樱桃，齿如白玉，她美妙的嗓子发出的仙音，天上的行云都停留下来了，宴会中满座的与宴者都已如痴如醉。
参考资料：
1、谭新红编著,欧阳修词全集,崇文书局,2014.06,第37-38页
2、郁玉莹编著,欧阳修词评注,江西人民出版社,2012.03,第2-3页
歌檀：边拍檀板边唱歌。敛袂：卷起衣服袖子。百琲明珠：十贯或五百枚珠子为一琲。
樱唇玉齿：唇如樱桃，齿如白玉，此形容美人唇齿之美。留往行云：此喻女子歌技之高，歌声之美。迷魂：被歌声陶醉。醺：醉。
此词主要表现歌女高超的歌艺和动听的歌声。
上片“歌檀敛袂”，写的是歌女开始演唱前的动作，她稍稍敛折好衣袖，轻轻拍打下檀板。“缭绕雕梁尘暗起”，这里分别用了传说中两位著名的歌者的典故：一是韩娥余音绕梁三日不绝，一是虞公高亢清越之音震动梁上灰尘。词人借此突出写这位歌女歌唱时所产生的艺术效果。接下来，词人又用一比喻写歌声的婉转圆润。“百琲明珠一线穿”，她的歌声就像数百串明珠串在一起，既悠长又圆润。
下片进一步写歌女的演唱艺术之高。她不仅天生一副好嗓音，而且，“天上仙音心下事”，意为如天上仙乐般的歌声中传达出无限心事，这说明她能巧妙地将美妙的歌声与内心情感结合起来，她是在用心灵歌唱。因此，“满座迷魂酒半醺”，喝得略带几分醉意的客人们也被她动听的歌声感染陶醉了。
词人运用夸张的手法，从听觉和视觉的不同角度形象再现了歌声清越而悠长、绕梁不绝、响遏行云的艺术效果，体现了词人不凡的艺术表现技巧。
上阳宫里女，玉色楚人多。西信无因得，东游奈乐何。
多病岩栖懒性宜，更无一事扰思惟。有时睡起聊开卷，直到饥来始问炊。
入户朝霞铺锦绣，盈阶秋月浸玻璃。道人生计随时足，不是同心肯说知。
灼知勇为，乃积乃充。无间微显，集于厥躬。
暖日烘繁梅，穠香扑征鞅。
云烟酿春色，心目两骀荡。
柳眉翠已扫，桑眼青未放。
兹游定不俗，前路八千嶂。
我怀渊明真，千载犹神交。
重吟九日诗，风节殊未凋。
良辰不再举，秋气日以高。
凄飚送落景，余霞敛尘霄。
万象为我役，天机亦良劳。
摩挲膝间桐，感此爨下焦。
时时出奇音，散我心郁陶。
