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忆昔儿时衣百花，阿母扶我上戏车。
两岁读书未离乳，书罢寻乳犹归家。
年方十三失阿保，弱冠慈母仙去早。
只今堂上独灵椿，念及庭萱怨露草。
夜来忽梦如儿年，阿保携抱慈母怜。
人生安得常童颠，只作婴儿啼母前。
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东方之日兮，彼姝(shū)者子，在我室兮。在我室兮，履我即兮。
东方之月兮，彼姝者子，在我闼(tà)兮。在我闼兮，履我发兮。
东方太阳红彤彤啊，那个美丽大姑娘——就在我家内房中啊。就在我家内房中啊，悄悄伴我情意浓啊。
东方月亮白晃晃啊，那个美丽大姑娘——就在我家内门旁啊。就在我家内门旁啊，悄悄随我情意长啊。
参考资料：
1、王秀梅译注．诗经（上）：国风．北京：中华书局，2015：192-193
2、姜亮夫等．先秦诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1998：191-193
日：比喻女子颜色盛美。姝：貌美。履：踏，践。一说同“蹑”，放轻脚步。即：就。一说通“膝”，古人席地而坐，安坐则膝在身前。
闼：内门。一说内室。发：走去，指蹑步相随。一说脚迹。
此诗共两章，每章首句，毛传以为“兴也”，季本《诗说解颐》以为“赋也”，严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”；除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴：诗人早晨面对初升的旭日，或晚间仰望刚起的新月，都似乎有一种异样的感觉：那艳丽而热烈的朝阳，皎洁而恬静的月光，多么像他那位艳美而温柔的情人（妻子）啊。她对他的追求是那样大胆热切，又充满着柔情蜜意，竟不顾一切自荐枕席，男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好：“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”（转引自朱光潜《诗论》）此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中，由此激起了难以压抑的爱的狂潮，竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私：不仅说出了情人（妻子）在他的卧室内，还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的，读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此，所以十句诗中竟有六句有“我”字，自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄，俏皮而不油滑，体现了古代情歌质朴的本色。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章韵”。
衰发不胜簪，驰驱岂复堪。
客魂迷剑外，归思满天南。
江路滩声壮，云停雪意酣。
空怀小丛碧，细酌破吴柑。
孔子见南子，子路为不怡。
欲从公山氏，勃郁见色辞。
道如天之苍，万物不能缁。
弟子尚不信，况余乏才资。
明知古人仁，语默各有时。
苟出不自慎，果为听者疑。
白圭尚有磨，驷马犹能追。
一言成不智，虽悔欲何为。
彼狂上古杳默无人声，日月不忒山川平。
人与鸟兽相随行，祖孙一死十百生。
万物不给乃相兵，伏羲画法作後程。
渔虫猎兽宽群争，势不得已当经营。
非以示世为聪明，方分类别物有名。
夸贤尚功列耻荣，蛊伪日巧雕元精。
至言一出众辄惊，上智闭匿不敢成。
因时就俗救刖黥，惜哉彼狂以文鸣。
强取色乐要聋盲，震荡沈浊终无清。
诙诡徒乱圣人氓，岂若泯默死蚕耕。
几年江海厌风波，千里云林竟若何。为喜故人深赴约，不辞此日远相过。
鸟啼芳径春应尽，花落名园草渐多。世事纷纷那可问，与君对酒且高歌。
一生为墨客，几世作茶仙。——耿湋
喜是攀阑者，惭非负鼎贤。——陆羽
禁门闻曙漏，顾渚入晨烟。——耿湋
拜井孤城里，携笼万壑前。——陆羽
闲喧悲异趣，语默取同年。——耿湋
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未敢重芳席，焉能弄彩笺。——陆羽
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野中求逸礼，江上访遗编。——耿湋
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浮云何意结层阴，海气朝来越浸淫。谁解催花能节鼓，岂逢寒食欲悬鬵！
春衣褦襶还如铁，岛树槎枒转似金。可是大荒犹杀运，难将燮理佐当今？
尚湖高隐处，校漆简，定遗经。正伏胜加餐，扬雄强饭，七略纵横。
争传杀青奇字，更五千、馀偈叩南能。夜雨蒲团佛火，春风菌阁书声。
卧荒江投老遗民。兵后海田耕。喜柳坞堂开，月泉诗就，贳酒行吟。
高谈九州风雅，问开元、以后属何人。百岁颠毛斑白，千年翰墨丹青。
