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交流四水抱城斜(xiá)，散作千溪遍万家。
深处种菱(líng)浅种稻，不深不浅种荷花。
四条河流交错环抱着吴兴城，它们的流向与城墙偏斜。这四条河又分出许多溪水，溪水边居住着许多人家。
居民们利用这大好的自然条件，在水深的地方种上菱角，水浅的地方种植水稻，在那不深不浅的水域里种上荷花。
参考资料：
1、张志兴．《绝句精选》．上海：学林出版社，2005：336
2、郑万泽，姚芳藩，甘雪娟．《古诗一日一首（夏）》．上海：上海教育出版社，1984：269
3、马太钦．《中国历代诗词精华选编》．郑州：河南人民出版社，2006：138
4、蓝光中．《历代诗歌选读·下卷》．广州：中山大学出版社，2011：315
5、杨箫．《历朝田园渔樵诗》．北京：华夏出版社，1999：407
6、朱安群，郭纪金．《历代山水诗选》．南昌：江西人民出版社，1981：234
7、李昌宗，黄蓉．《中国古代山水诗选读》．成都：四川少年儿童出版社，1989：237
8、卢如山．《绝句选译》．香港：天马图书有限公司，2002：301
交流四水：即“四水交流”：四条河流交错地流通。交流，交叉沟通。四水，湖州城附近有西苕溪、东苕溪，二水合成霅溪，另有一条东去的运河。抱城斜：绕着城斜流。斜，指环城的河流并不是和城墙构成平行直线而是斜斜地流着。散作：分散成。千溪：很多条流水。千，与后面的“万”同用以形容数量多，均不是确数。遍：遍及。
深处：水深的地方。菱：水生草本植物，果实叫菱角，可食。
“交流四水抱城斜，散作千溪遍万家。”写吴兴地处水乡的特殊自然风光。读者首先注意到两句中的三个数量词，它们写出了密而不紊的一片水系。“四水”是主干，“千溪”是支流，“万家”则意味着更多的支流。通过“交流”、“散作”“遍”等动词勾勒，读者仿佛凌空鸟瞰，一望收尽吴兴水乡风光。被这密如蛛网的水系所分割，江南绿野就变成许多色块组成的锦绣。“抱城斜”是指环城的干流与城墙有一定走向上的斜度，是自然形成的一种势态，大大小小的水流都是活水，它们给江南原野带来了生机。
“深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花”两句写水乡农作及其特点：人们在水深处种菱，水浅处种稻，而在不深不浅的地方种藕。它首先给读者呈现的是一派富庶的景象，难怪“人人都说江南好”，难怪有“苏杭熟，天下足”的俗谚了。这两句还给人更多的美感，在前二句的背景上描绘了更加生动的景物，即各种作物互相间杂，组成缤纷错综的图案。不说种藕而说种“荷花”，固然是为了字数韵脚的要求，但也使人从经济价值观念中跳出来，从审美价值角度来审视这幅图景。待到夏秋之交，绿的菱叶，黄的稻浪，红的荷花交相辉映，那是一幅格外宜人的图画。从语言风韵看，这两句也极有意趣，上句以“句中排”形式，揭出一“深”一“浅”，相反相成，已给人有唱叹宕跌、无限妍媚之感。而作者能事未尽，又写出一个“不深不浅”，对上句来了个折中，表现出绝妙的平衡；而在“深”“浅”字面上前分后总，又推出一层唱叹之音，使此诗洋洋乎愈歌愈妙。
悲皇天之不余祐兮，祸先集于吾考。道清明而靡扬兮，德纯静而弗保。
谓仁者其克寿兮，曾奉训于尼宣。何今昔之刺谬兮，余曷已其涕涟。
余幼奉吾考以周旋兮，历艰难而靡倦。遽夺考以往兮，使我呼天而浩怨。
天乎何不恤兮，何辜乎考之人。考而可殒兮，殃愿代于余身。
余德凉而靡数兮，远不蹑考之什一。徒孤生以茕茕兮，腼吾颜而食是索。
民生有子以待老兮，余负之于末年。没余齿而犹悼兮，罪何解于皇天。
余闻杞人之烦忧兮，尝窃以为过计。仰余观而靡覆兮，怪天运之倏替。
萍飘飘而罔定兮，伤哉无父之子。人有身以待用兮，余今而可以死。
难而弗殉兮，病而弗扶。子兮如此兮，胡取乎藐尔之孤。
数往愆以自尤兮，非一言之可既。虽躯壳之倖存兮，魂已荡其如弃。
石可销泉可竭兮，终难泯乎斯志。
韶光染色如蛾翠，绿湿红鲜水容媚。
苏小慵(yōng)多兰渚(zhǔ)闲，融融浦日鵁(jiāo)鶄(jīng)寐。
紫骝(liú)蹀(dié)躞(xiè)金衔嘶，堤上扬鞭烟草迷。
门外平桥连柳堤，归来晚树黄莺啼。
蛾翠：这里反用此意，把山色比作眉色。绿湿：指绿色植物被水气浸润后鲜嫩的样子。红鲜：泛指鲜艳的花朵，未必专指红色之花。
苏小：即苏小小，南北朝时人，钱塘名妓，今杭州市西湖边有苏小小墓。慵多：即慵懒，“多”表示程度，似“很”、“非常”之意。兰渚：兰花盛开的水边。融融：即暖融融。浦日：照在洲浦上的日光。鵁鶄：池鹭。
紫骝：骝本为黑鬃黑尾的红色马，此处用紫骝泛指骏马。蹀躞：马缓行貌。金衔：泛指金、铜制的华美的马嚼子。烟草迷：茫茫如烟的碧草使人迷。
平桥：没有弧度的桥。
此诗是一幅江南韶光美景的轻描。无论是苏小小的“慵多”、鵁鶄的“寐”，还是紫骝的“蹀躞”，无不体现出一种闲适悠然的意境，而这不恰恰又是众多古今“贪闲”人士所毕生神驰向往的么？其实，诗意的生活或许并非如何难得，不过只是有心人才能发现而已。飞卿（温庭筠）虽亦是落魄之人，但他的诗文中这类细心发现生活之美的作品却很多，与那些终日忧国忧家的诗人相比，或许飞卿的作品多少显得有些“老婆孩子热炕头”的小家子气，但这又有何不对呢？