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高馆含秋溪水平，白云一榻临空清。
云影天光入怀抱，玉楼银阙无人行。
滔滔活水源头落，却笑奔流争万壑。
雪照梅檐坐月明，露泻荷盘见鱼躍。
长安车马多富儿，汗流浃背尘满衣。
谁识君心有真乐，沙头白鸟犹忘机。
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登楼酌酒不成欢，城角宵哀百感攒。江月岂堪频北照，岭云谁复向南看。
归猿立树啼穷泽，落雁冲寒咽古滩。何处悲歌同日暮，西风愁入路漫漫。
高阁逼诸(zhū)天，登临近日边。
晴开万井树，愁看五陵烟。
槛(jiàn)外低秦岭，窗中小渭(wèi)川。
早知清净理，常愿奉金仙。
总持阁高峻直逼云天，登上楼阁好像靠近日边。
晴天俯视，万井之树尽收眼底，五陵烟雾迷茫动人愁思。
凭靠栏杆，看那秦岭低矮；站在窗边，看那渭水细小。
早知佛教教清净之理，希望经常侍奉佛像。
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诸天：天空。
井树：井边之树。
渭川：渭水。
金仙：用金色涂抹的佛像。
写这座高阁的高，诗人用了眺望的视角来写，主要用到了夸张的修辞方法，还加入比喻，对比这样常见的修辞来增加效果。“逼诸天”、“近日边”，这是夸张和比喻，“晴开万井树，愁看五陵烟”，也是夸张，但是在意义上有一种递进，使高阁的形象更具体。“低秦岭”、“小渭川”有夸张地成分但也有对比，拿这样的秦岭渭河来突出总持阁之高。其实在最后的结尾诗人的态度里也有夸张的意思，他当然不会真的为了一座高阁而出家，这里只不过是为了进一步说明这座佛寺古阁的环境清雅视野开阔罢了。全诗其实很有李白式的浪漫，李白的诗句里就常用到夸张的修辞。也就是因为岑参在诗里这样淋漓尽致得专写总持阁之高，所以使作品在整体上有了一种很突出的气势，这样的处理方法在他的诗作里是常见的，这就是前人所说的岑参诗“语奇体峻，意亦造奇”的特色。
以古为名便异今，况能有鉴照人心。
旧闻古鉴知兴替，借与清朝献六箴。
放眼东原上，风烟接渺茫。林疏出村落，野迥散牛羊。
天地浮元气，山河半夕阳。登高一长啸，未觉阮生狂。
投檄云归便放舟，大兄真为掩吾羞。贾生应悔无长策，崔氏从前下冗流。
恬退特书真宰奏，告身超格后人收。是非不必论今昔，深锁松筠禾黍秋。
野渡盘涡，中牟界、涛翻浪走。勒马看、残山剩水，一番回首。
斜日乱碑森怪猬，危冈怒石蹲奇兽。笑中原、从古战场多，阴风吼。
炎刘鼎，嗟沦覆。袁曹辈，工争斗。看金戈塞马，喧豗驰骤。
浪打前朝黄叶尽，霜封断壁青苔厚。又几行、雁影落沙洲，多于豆。
连朝阴雨，愁煞嫩寒馀。今晨起，惊霁色，晃阶除。上人裾。
盥罢抽书读，哦骚易，翻庄老，才散帙，旋掩卷，撚吟须。
试听春禽碎语，低头想、有个僧庐。翠畦恰半亩，旁用竹阑扶。
树影萧疏。著花初。
又前村外，斜桥畔，烟幂䍥，径纡徐。挑酒旆，摇歌扇，唤提壶。
小花奴。正接天裙幄，沿绿水，匝平芜。念此乐，真忘死，掷吾书。
叔子固云佳耳，较雀台、诸伎何如。一生几两屐，彼歌者谁欤。
且往观乎。
