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春晏岩谷秀，乔木环我居。
引此西涧泉，漍漍漱我除。
危桥跨方池，修竹万有余。
人间午阴静，鸟下惊游鱼。
清风清我堂，吏案无文书。
手携金仙经，讽诵自卷舒。
身闲去道近，地僻与世疏。
何须缓巧颊，摇曳王门裾。
谁谓我无友，萧然山谷间。
修竹乃佳客，清风如妙言。
撷彼林间笋，致酒方池边。
惟时春服成，花叶犹斑斑。
月出我已醉，扶归不知眠。
洒然中夜醒，起听西涧泉。
世累乍去念，放歌心浩然。
功名付长啸，持用乐目前。
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贤哉三谢后，分命守开州。卓荦才声重，循良政绩优。
论交当早岁，惜别已深秋。五马驰官道，双旌指驿楼。
由来今刺史，即是古诸侯。屈指三霜后，荣迁拜冕旒。
送客出长安，离怀不可攀。才倾燕市酒，又向蜀江还。
鸟道寒云里，猿声积雨间。家林应有待，松菊绕南山。
家声麟阁五云堆，万里番阳简命来。玉管有花应匝县，讼庭无事辄登台。
易将大业苏民瘼，静觉醇风入酒杯。任水不须寻处士，竹林精舍待君开。
宿雨霁氛埃，流云度城阙。
河堤柳新翠，苑树花先发。
洛阳花柳此时浓，山水楼台映几重。
群公拂雾朝翔凤，天子乘春幸凿龙。
凿龙近出王城外，羽从琳琅拥轩盖。
云罕才临御水桥，天衣已入香山会。
山壁崭岩断复连，清流澄澈俯伊川。
雁塔遥遥绿波上，星龛奕奕翠微边。
层峦旧长千寻木，远壑初飞百丈泉，
彩仗蜺旌绕香阁，下辇登高望河洛。
东城宫阙拟昭回，南阳沟塍殊绮错。
林下天香七宝台，山中春酒万年杯。
微风一起祥花落，仙乐初鸣瑞鸟来。
鸟来花落纷无已，称觞献寿烟霞里。
歌舞淹留景欲斜，石关犹驻五云车。
鸟旗翼翼留芳草，龙骑駸駸映晚花。
千乘万骑銮舆出，水静山空严警跸。
郊外喧喧引看人，倾都南望属车尘。
嚣声引飏闻黄道，佳气周回入紫宸。
先王定鼎山河固，宝命乘周万物新。
吾皇不事瑶池乐，时雨来观农扈春。
这是一首应制的七言歌行，记述武后访问龙门之事。史载：武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成，拜赐坐未安；之问诗后成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。
此诗的几个词语需要解释。“黄道”是太阳的轨道，因此也就是帝王之道。“鼎”是王朝正统的象征。“瑶池”是周穆王与西王母欢宴的地方，这里暗示过度奢侈或纵欲的要求。
宋之问赞美武后的出游，用了许多较早的京城歌行的技巧，但他将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式，显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构，以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾在这里是不合适的，甚至是危险的。可是，诗人仍然需要以某种道德评论结束诗篇，所以宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
漭漭黄埃接大河，驱车底处觅阳和。
参差花信春将半，恼乱诗情日转多。
乐事恍如初觉梦，年光撇若迅流波。
马蹄莫放归时缓，知有佳人听玉珂。
湖上
镜出匣，玉无瑕，在风画图十万家。吃剌剌辗香车，慢腾腾骑俊马。一片飞花，减动西风价。
歌姬程心玉有帘卷新凉之语遂足成之
窈窕娘，淡梳妆，夫容鬓边茉莉香。翠荷觞，锦荔浆。帘卷新凉，人醉西楼上。
厉公予先师，侃侃国髦士。文词奋白屋，名识动丹扆。
帝乡眷遇殊，曲宴锡丰侈。青衫何足云，倏忽期显仕。
云何尉苕溪，露泣秋萱死。朔风撼南极，黄屋继隳圮。
归栖从山云，松柯荫琴史。泪挥新亭悲，诗穷《黍离》旨。
雪霜转侵凌，故里不可止。漂泊海东西，生计日彫靡。
暮年赋归欤，幸遂首丘志。遗经惜无传，嗣续但耘耔。
死别三十春，恨未致一慰。何当马鬣封，秋菊荐寒水。
