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可人居此地，称此可轩名。
力学倘无倦，终身集大成。
言辞寓深浅，权度要分明。
体认工夫到，何妨缓作程。
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彭家柳边堂，江色润书画。
乃公根柢学，衣传自心会。
唾手勋业余，探妙文字外。
区区青紫计，韦子岂君配。
神物护挥毫，而不告成坏。
赫炎卷地过，椽瓦了无在。
赖是堂间书，万轴腹中载。
乃公洞天理，否倾则泰。
向来荐才名，开口取猜怪。
从今柳先生，颇为参元快。
长忆西山，灵隐寺前三竺后，冷泉亭上旧曾游，三伏似清秋。
白猿时见攀高树，长啸一声何处去？别来几向画图看，终是欠峰峦！
上片起首一句点明题旨，然后直接进入回忆。第二句用两个地名词和两个方位词，带出了寺前山后的一切风景点。第三句是近景小景，展现了广阔的背景以后，再专门回味游览冷泉这一名胜时的情形，自然也有举一点以见全貌的作用。以上两句是全篇中唯一正面写景的地方，但句中只标明地点方位和说明旧日曾经亲游，至于这里的风景到底怎样美好，作者却不直说。这样写可以让读者驰骋想象，他们有可能填补出比任何笔墨、色彩都多得多、美得多的景象来，这是艺术空白的妙用。上片结尾一句意思是说这里游憩，即使酷热的三伏天也如清爽的秋日。如果说前两句写景只点出景哪里，是使用了艺术的拙笔的话，那么这一句无边的美景之上精心捕捉山光物态的神韵，则使用了艺术的巧笔。
过片两句是想象。冷泉亭左侧有呼猿洞，相传晋代僧人慧理曾蓄白猿于此。这两句虚事实写，更添了西山灵气。从内容上看，作者这两句中似乎还通过白猿的长啸而去，怀念杳无踪迹的慧理，然后再通过对慧理的追缅，遥寄自己许身湖山、与猿为侣的愿望。结拍两句，意思是说：别后因为甚思西山而不可得，只好找来西山的画图频频观看，但那上面终究找不出真山峰的美质来。这里用图画作为反衬，西山的灵姿秀气因此更为突出了。“欠峰峦”，指缺少峰峦，实际上是说没有好的峰峦。“画图”，别本作“画阑”（“阑”同“栏”），说诗人所处的地方多次凭阑而望，终是看不到西山那些优美的山峰。这样当然也通，但少了西山比图画更美丽这层意思。
嗷嗷云中雁，举翮自委羽。求凉弱水湄，违寒长沙渚。
顾我梁川时，缓步集颍许。一旦逢世难，沦薄恒羁旅。
天下昔未定，托身早得所。官渡厕一卒，乌林预艰阻。
晚节值众贤，会同庇天宇。列坐荫华榱，金樽盈清醑。
始奏延露曲，继以阑夕语。调笑辄酬答，嘲谑无惭沮。
倾躯无遗虑，在心良已叙。
芳姿劲节本来同，绿荫红妆一样浓。
我若化龙君作浪，信知何处不相逢。
东风吹水浴平沙，鸂鶒鸬鹚满钓槎。去日翟公犹有客，到来潘岳已无花。
溪鳞呷雨层层浪，水碓舂云处处家。白石青松如画里，临流乞得惠泉茶。
草堂素壁烛影孤，照君夜作山水图。墨华如云生手底，高耸山岳卑江湖。
连林老树根株古，蛟龙盘拿撑爪股。颠厓忽挂飞萝茎，长绳系日垂青冥。
天台石梁宛在眼，武夷幔亭亦非远。桃源可觅秦人家，竹林似近梁王苑。
爱君胸次多崛奇，灵区胜概任尔移。荒村每恨少叠嶂，草堂特地生幽姿。
猿惊隐隐号清夜，麋鹿依稀走阶下。只恐城中好事知，天明户外喧车马。
我有穷愁愁不醒，感君遗我夫容城。年年酿酒三千斛，闭门独醉云中行。
群峰矗矗暮云连，萝磴逶迤鸟道悬。落叶深深门半掩，疏花历历客犹眠。
岩端飞瀑为青雨，江上归舟溯碧烟。应认个中奇绝处，昔年洪谷属君传。
