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扁舟乘天风，冉冉冲烟雾。朝坐龙江发，夕向牛渚去。
壮游属明时，故人渺何处。高堂鹤发新，迟子慰衰暮。
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海上弦歌动帝京，十年作吏尚专城。棠花旧雨沾行席，柳叶新烟映别旌。
岂有康衢迟壮轴，即看华路振长缨。江淮农计虚多岁，为问春田几处耕。
寒向江南暖，饥向江南饱。
莫道江南恶，须道江南好。
此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策，以蒙古、色目人为上等人，以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了，却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平，故作此诗以讥之。
揭傒斯的五言短古，在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜》：“疏星冻霜空，流月湿林薄。虚馆人不眠，时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二：“高花开几点，澹霭拂成衣。遥瞻应不见，相对尚依稀。”《洞庭秋月》：“灏气自澄穆，碧波还荡漾。应有凌风人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒关塞远，水落洲渚阔。已逐夕阳低，还向黄芦没。”《烟寺晚钟》：“朝送山僧去，暮唤山僧归。相唤复相送，山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸，远离尘俗，表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味，小诗以寥寥二十字的白描，传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色，以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光（“林薄”，谓草木丛生），制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍，在“虚馆”的典型环境中，“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了，馆中人却能清晰的辨闻，足见夜间的寂静；而一个“时”（时时、时而之意）字，更将漫漫长夜中不眠人的警醒，表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系，而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪，可谓是神来之笔。
飞泉落青冥，掩冉振森木。惊雷殷厚地，喷薄转空谷。
崩湍争喧豗，漱此千丈玉。汹如秦军破，势比不周触。
初疑三峡移，无乃九井蹙。云中阿兰若，峻岭锁重麓。
悽寒绝人境，共此媚幽独。长饥不难忍，洗耳谢羁束。
君方应时须，我已甘脱粟。正恐山不深，从今友麋鹿。
陆君任名教，学植固深基。秉礼自贞笃，执德无委随。
鸣琴化不辍，尘甑固其宜。畜民如子弟，求理若渴饥。
安得究儒术，树之为人师。
酸寒杜陵老，痛饮遗身世。云安小县曲米春，遥知美味无多子。
犹令此老气如虎，傲兀几以醉为异。争知侯家美酒如江湖，金铛犀杓与之俱。
玉壶晓倾春水决，银槽夜滴秋雨疏。主人文章足宾客，许致曲生来坐侧。
三杯脱帽我家风，渴如旱田占雨虹。冷官如瓶君未见，腹惟贮水冰生面。
鸣鞭走送烦驺辔，坐对朝寒北风起。未欲烦公大作宴，老夫自斟看深浅。
明霞回雨霁秋空。笑难逢。步城东。直上翠微，客有可人同。回首向来轻节序，筋力异，心犹在，愧鬓蓬。
悲年冉冉江滚滚。骑台平，蒋陵冷。天高年晚，山河险，烟雾冥濛。一幅乌纱，闲著傲西风。古往今来只如此，便潦倒，渺乾坤，醉眼中。
双鬓茎茎白，孤舟寸寸移。北嵌方守剂，南亩定何时。
无处谋春酌，他村博晚炊。频年卧江海，宁恤一滩迟。
