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剑影悠悠出故都，酒边临别重踌躇。
吴江霜早愁闻雁，楚泽天宽老钓鱼。
瑶草春风香未歇，美人秋水意何如。
西湖莫忘间鸥鹭，强健不妨频寄书。
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秀植登中禁，灵根记大方。纤枝乘十雨，劲节誓千霜。
云干仍稠直，烟华稍郁苍。绿阴疏未合，翠鬣俨相望。
育质从新甫，标名压豫章。三休依宝构，一溉引天潢。
瑞露通晨浥，灵风绕夜翔。蠹蟫惊阁熏，啼狖忆岩光。
地惠覃行苇，人情乐树杨。保无禽鹿践，知免斧斤伤。
远势兴毫末，孤标出众芳。寒葭宁可倚，幽草固难藏。
庭鹤宜留侧，台乌莫近傍。未经鸾隐叶，不使麝居香。
松操同凌雪，葵心共向阳。故情存涧壑，生意属池隍。
昼景斜临石，禅机俯映堂。颂传商庙桷，材入汉家梁。
此世隆三代，何时构九房。瑰姿天所产，工度未应忘。
星湾高会岂能忘，万丈离愁寸寸量。东阁赋梅摅锦绣，南山射虎凛冰霜。
功名未得封千户，耕凿何由共一乡。春蕨秋鲈味偏美，时听社鼓醉淋浪。
深隐柯云第几峰，一庭春草绿丛丛。
西风白发催人老，少日青袍与子同。
买犊只因耕荦确，拂龟何必问穷通。
蔗浆一洗相如渴，赖有新诗送远鸿。
月至林木异，心空来远声。草根幽响奏，小叶孤萤明。
静念既有在，久之无可名。轻云自闲暇，坐久山风鸣。
微雨偶然过，清心相向生。
避地得幽憩，闭门风雨寒。如何天宇窄，不抵酒杯宽。
四海正多难，孤怀殊鲜欢。随身几点泪，未敢向人弹。
设险城何恃，周遮竹四围。由来森干节，亦足固藩篱。
疏漏宜增补，倾欹恐易危。即今犀角盛，莫使鼠牙亏。
清秋有馀(yú)思，日暮尚溪亭。
高树月初白，微风酒半醒。
独行穿落叶，闲坐数流萤(yíng)。
何处渔歌起？孤灯隔远汀(tīng)。
在秋天清冷之时，我更觉愁思郁结，到溪亭观览景色，到黄昏还徘徊着不想离去。
翘首遐观，我只见初月挂在高高的树上；微风吹过，好似觉得酣酒已经醒了一半。
林中落叶飘零，野地空旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光。
忽闻渔歌唱晚，不知起于何处，放眼遥望，远汀之外孤灯隐现，想必是渔歌放处。
译注内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
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溪亭：临溪水的亭子。
汀：水边平地，小洲
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《溪亭》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
溪亭，指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗：“溪亭拂一琴，促轸坐披衿。”宋李清照《如梦令》词：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思，日暮尚溪亭”，表明全诗以溪亭为中心，逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来，似有恬静闲适的印象，细细品味，又觉不然。诗人徙倚溪亭，观览景色，思绪纷披，直至日暮，尚徘徊不下。“馀思”，是指诗人在南宋灭亡之后，时时所怀有的旧君故国之思，同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图，就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态，才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法，既无“突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天”（《诗家法数·律诗要法》）的气派，也没有运用比兴的表现手法，而是语淡辞婉，直叙其事，于平淡之中留下意馀象外的情韵。
颔联紧承一二句。“高树月初白”，是说高高树巅挂着一弯洁白的初月，切上联“日暮”。“微风酒半醒”，在微风吹拂之下，诗人酒意初醒，与上联“馀思”呼应。月上高树，周围一片冷清幽寂。当此之时，诗人心绪不宁，“馀思”萦绕，难以去怀，从其半醉半醒的精神状态，正说明他感慨至深。
颈联写诗人举止。“独行穿落叶”，踽踽独行之状如见，“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”，独坐百无聊赖，只得藉数流萤以遣闷，其侘傺不平的心情可以想见，用一“数”字，更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面，不难看出，其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰：“此联本平，然用‘穿’、‘数’二字，便觉精神振竦，所谓五言诗以第三字为眼，是也。”足见诗人用字之工。
末联写景。“何处渔歌起，孤灯隔远汀。”一声声悠长的渔歌，打乱了诗人的冥思遐想，举目四顾，只有远处水面上飘动着一点若明若暗的灯火，此情此景，倍添凄凉孤寂，蕴含着国破家亡、飘泊无依之感。
通观全诗，以景传情，用富有象征意义的景物描写，寄寓诗人的感慨馀思，情韵深长，颇具特色。
