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昔日蟾宫捣药时，桂花树下影依依。
一朝误落人间世，却被缁尘染素衣。
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满眼莺花自在春，送春情绪怯愁新。鼓琴不用戴安道，行酒却须温太真。
晚岁深交能有几，相逢烂醉莫辞频。新条更有明年在，重与东风作主人。
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆(chóu)怅(chàng)消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝(zhēng)柱。
梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。
参考资料：
1、周汝昌等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：538-539．
2、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：204．
消魂：魂魄消灭。多以名悲伤愁苦之状。江淹《别赋》有“黯然销魂者，惟别而已矣”。惆怅：因失望或失意而哀伤。消魂：一作“佳期”。
尺素：书写用之尺长素绢，借指简短书信。素：白绢。古人为书，多写于白绢上。浮雁沉鱼：古代诗文中常以鸿雁和鱼作为传递书信的使者。终了：纵了，即使写成。无凭据：不可靠，靠不住。移破：犹云移尽或移遍也。破：唐宋大曲术语。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。张相《诗词曲语辞汇释》：破，犹尽也，遍也，煞也。
此词上片写梦里相思。下片写醒后遣怀。全词语言清畅，而抒情有递进、有顿挫，故沉挚有力。
起首三句：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”，是说梦游江南，梦中始终找不到离别的“心上人”。“行尽”二字，状梦境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于梦中的潜意识活动，深更可知。“烟水路”三字写出江南景物特征，使梦境显得优美。上下句“江南”叠用，加深感情力量。
接着两句：“睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误”，这两句写得最精彩，它表示梦中找不到“心上人”的“消魂”情绪无处可说，已经够难受；醒来寻思，加备“惆怅”，更觉得这“消魂”的误人。“消魂”二字，也是前后重叠；但重叠中又用反跌机势，递进一层，比“江南”一词的重叠，更为曲折，自然也就备增绵邈。这种以反跌为递进的句法，词中不多见。词之上片，写梦中无法寻觅到离人。
下片转写寄信事。起三句：“欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据”，说的是写了信要寄无从寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了无可弥补、无可表达的地步了，那只好借音乐来排遣。
结尾两句：“欲倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱”，用的乐器是秦筝。古筝弦、柱十三，每根弦有柱支撑，“柱”左右移动以调节音高，弦急则高，弦缓则低。她借低音缓弦抒发伤别的情怀，移遍筝柱不免是“断肠”之声。以“缓弦”、“移柱”来表达其“幽怀难写”，可见以行动写心理，自有其妙处。
冯煦《宋六十一家词选·例言》称小晏亦是“古之伤心人”，所以写出来的词，“淡语皆有味，浅语皆有致”。这首词就有这种淡而有味，浅而有致的独特风格。
我读先公诗，颇识包山胜。积想二十年，今始鼓游兴。
嘉平月初吉，帆自胥口进。百里乘长风，波光静如镜。
暮投消夏湾，一村无二姓。重门肃我入，主人颇加敬。
越日游石公，林峦最明靓。归舟泊龙渚，怪石列奇阵。
三宿枕山楼，风雨入清听。壶觞乐晨夕，淹留不为病。
停午烟雾开，饭罢理鞍镫。破腊梅解苞，寒香逗樵径。
林屋路转幽，仙源隔凡圣。探奇学蛇行，那复顾泥泞。
蝙蝠红朱砂，仙人绿云鬓。恍惚梦见之，逢人作谈柄。
斜阳下西岩，枉道穿密荫。枇杷正著花，古寺出清磬。
秉烛纪胜游，累牍不能竟。所嗟限重湖，桅樯托身命。
来去冲洪涛，后会那可定。先公两游览，遗翰实左证。
小子寻旧踪，按图索神骏。闻者或见疑，到则真可信。
洪荒未辟前。灵异于此孕。一经花石纲，采凿苦难禁。
山人指云根，云是朱勔剩。艮岳今劫灰，名山永留镇。
吾亦旅泊人，长歌等鸿印。
何彼秾秾花自红，归车犹别洱河东。鸿台燕苑难经目，风刺霜刀易塞胸。
云旧山高连水远，月新春叠与秋重。泪珠却似通宵雨，千里关河几处逢？
联事春将半，去官春未归。
儒冠真蹭蹬，祖席有光辉。
罢遣亲刀笔，勾牵坐钓矶。
同寮多俊彦，投老失亲依。
坐席丘无煖，扁舟蠡亦肥。
泉声清梦寐，山色净裳衣。
竹杖随时拄，山杯信手挥。
荷天将土苴，为我易烟霏。
州县徒劳耳，箪瓢殆庶几。
不糜公廪粟，元长故山微。
白发心犹壮，丹途计益非。
人生今殄瘁，世路只嘘欷。
苦潦人将溺，思援手病痱。
道孤谁叹息，迹蹇共嘲讥。
去矣犹回首，忧之欲历飞。
古今难骨鲠，风俗易脂韦。
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