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纷纷恶直喜阿谀，局束英豪气不舒。
万事付渠三昧手，此生自放五车书。
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红蓼(liǎo)渡头秋正雨，印沙鸥(ōu)迹自成行，整鬟(huán)飘袖野风香。
不语含嚬(pín)深浦里，几回愁煞(shà)棹(zhào)船郎，燕归帆尽水茫茫。
蓼：一年生草本植物，多生于水中，味苦，可作药用。红蓼：开红花的水蓼。整鬟：梳理发鬟。
含嚬（也作“颦”）：愁眉不展。浦：水滨。愁煞：愁极了。棹船郎：撑船人，即船夫。帆尽：船已远去，不见帆影。以“帆”借代船。
薛昭蕴不是画家，但他的这首《浣溪沙》却给读者描绘出了一幅苍凉寂寞的秋雨渡头待人图。
词的上片写沙滩上秋雨中的渡头，水边长着紫红色的蓼花鸥迹成行，描绘出渡头的苍凉、寂寞。在这样的环境中，却孤零零地站着一个盛装的佳人。这三句给读者在听觉上的是风雨声，在视觉上的是热色的红蓼花，成行的沙鸥足迹和盛装的佳人，在嗅觉上的是佳人和野花的芳香。但这些并没有使画面热闹起来。秋风、秋雨、红蓼、鸥迹、孤独佳人，使人突出地感觉到的是渡头环境的苍凉和寂寞。第三句“整鬟飘袖野风香”还给读者留下了这佳人站在渡头要干什么的悬念。“整鬟”，在这里不仅有盛装的意思，还包含着“女卫悦己者容”的意思。
过片“不语含嚬深浦里”承上启下。“不语含嚬”的人就是上片“整鬟飘袖”的佳人，这是承上。为什么“不语含嚬”，这是启下，也是词人安排的又一个悬念。紧接着“几回愁煞棹船郎”写佳人心事重重地皱着眉，默默地立在渡头，又不要摆渡、放舟，所以“愁煞”船夫。这里并没有有些注家所讲的要“放船自适”、“临流往返”的意思。“煞”是表示极甚之辞，不过“愁煞”在这里是“为难了”、“难坏了”的意思，愁的分量是很轻很轻的。词的最后一句，拓开一层讲：“燕归帆尽水茫茫。”说在佳人默望中，燕子归去了，江上的征帆过尽了，剩下的只有茫茫江水。至此，方点明了怀人的主题，暗示了佳人的痴情和痛苦，也解开了上文一个又一个的悬念，结束了全词。最后一句，从表面上看来，燕归、帆尽、水茫茫，都是写景，而深含着的至真至切的怀人之情，却紧扣读者的心扉，一切都在“不语”中。这样以一个饶有余味的画面结尾，既合水乡秋景，又关人物心情，景情俱佳。
舣棹江干得款留，曾将避世与君谋。谁知事变即勘定，端藉儒先宽顾忧。
分陕续书劳会计，借筹偶暇语绸缪。分携竟作春风约，梅驿瞻云黯暮愁。
斲窗黏纸著方床，四面虚明取向阳。
毡席坐来终日暖，皮帘揭动北风凉。
挂瓶水满梅花活，折鼎汤鸣芋子香。
布被蒙头昼眠熟，不知门外雪洋洋。
神明自圆固，犀利无与比。皎洁自摇动，突然有念起。
起则号为妄，相继不可止。如眼着手捏，大地如浮水。
空花落缤纷，红紫扫桃李。谓无已见之，呼实岂正理。
其咎在伊何，不过此手耳。手去眼自宁，乱境亦戢弭。
拙者但罪境，此境难除矣。夜台与玉霄，空花堪比拟。
吾人一念放，不觉为物使。才放便囿物，精华成糠秕。
弊絮逐棘途，百怒无一喜。即此一放心，好眼忽加指。
本体既云变，境即生恶美。金阙丽天门，琉璃浮凤尾。
洛神罗袜轻，五铢双鬟子。玉虬驾仙飙，琼浆饮达士。
刘向列仙书，不独为我始。重壤铸铁城，赤烧遍遐迩。
紫瞳蓝面翁，炉韛攻心肺。陈平冠玉人，忽然成犬豕。
身既公刘虔，舌亦遭耘耔。二境反掌间，酸甜不相似。
以为不实有，眼岂无红紫。以为不实无，除指乃能已。
此中除指方，有虑即罪己。内抱明白翁，步步皆能视。
如我曹溪言，知识从内扯。正念名佛生，邪念名佛死。
一座安乐窝，年来皆颓圮。为报高明人，相助以为理。
春水何消闸令为，柳边幸有酒家旗。呼童甫买他乡醉，又被东风当面吹。
午时乘兴出，薄暮未能还。高上烟中阁，平看雪后山。
委形群动里，任性一生间。洛下多闲客，其中我最闲。
从来唐治数开元，百辟谁知产乱原。
惟有曲江金鉴在，从昆能不效忠言。
