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步步高如月里攀，拂云枝叶伴云间。
开花结子清香远，应似淮南一小山。
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桂花千树占嵌岩，绝用淮南一小山。
竽籁有时味木末，天香无限满人间。
悬知彼处有金粟，为见如今闻麝兰。
蹑磴缘崖期采摘，分明如向月中攀。
夕阳下，酒旆(pèi)闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
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酒旆：酒店的旗帘，酒家悬于门前以招徕顾客。两三航：两三只船。航：船。着岸：靠岸。
有文场“曲状元”之称的马致远，其散曲描绘的景物，意境优美，语言凝炼，流畅自然。这首曲是他所作的《潇湘八景》组曲中的一首。湘水从广西发源，流经湖南零陵，与从九嶷山北流的潇水会合，称为潇湘（今称湘江），流入洞庭。宋人曾画潇湘风景山水画八幅，称为“潇湘八景”。
这支小令，描画出水村小镇黄昏归舟的美景，画面疏朗闲淡，颇为宁静，并写出渔人劳作后的轻松及喜悦之情。前三句用凝炼的语言，铺排了“天空的夕阳，江面上归航的渔舟，岸上酒家的酒旗”这些景物，写得清晰明白而有致，像一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动静态感。那夕阳西下，流动的江水，归航渔船的划桨拍打着江水，像悦耳的音符响起，流动着伸延着，还有那渔夫，使人感到仿佛他在唱着渔歌，而“闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁静的气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬静的飘香的世界。写景不刻意浓墨重彩去铺陈，而是淡描勾画，才会取得自然朴实的效果。
“落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散”是对渔船靠岸后的情景描写，怎样的情景？作者不写渔船靠岸后，渔民们忙乎的劳动场面，而写桥头渔市已结束，卖鱼人（包括打渔人）各自回到家中，他们居住的环境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了灯光，灯光映照在水里，花、水、茅舍足说明这是个优美的环境。有美的景，情又怎样呢？曲里没有明写，而是隐含在曲句里，需要读者去体会去感受去想象。也许有的人走到家门前，见妻儿迎上来，所有的劳累疲惫已消散，享受着至爱亲情；也许有的和家人一起，其乐融融盘算着企盼着渔市能给家庭带来好日子；也许有的在为家人烹饪美味佳肴，给家人予温馨予关爱……家是乐园是港湾在这里得到了充分的体现，也体现出渔民怡然自得的乐趣。
离家人在外奔波操劳，总有割舍不了想家念家，惦家人的情结，其浓情浓思浓愁让我们读懂了李密的《陈情表》及韩愈的《祭十二郎文》拳拳之情，也让多少人唱出心中的歌《常回家看看》……
玄冥司号令，屏翳驱云车。
巧舞穿幽隙，轻扬下曲洼。
初疑蚕食叶，犹恐蠏行沙。
铅汞三千界，璚瑶百万家。
楼台银作砌，城阙玉为衙。
压竹枝翻重，封梅色更佳。
文光偏得月，点缀易为花。
万瓦鱼鳞矗，千山鸟迹遐。
凝檐珠错落，布地粉交加。
恍若水晶溜，犹然宝鉴华。
馀晖翻鹤羽，皓彩扑乌纱。
镂刻非因巧，陶镕未有瑕。
冰奁缘沼合，缟带逐车斜。
圜石银盘叠，尖峰玉笋芽。
豪家争玩赏，洞府亦喧哗。
锦帐传户酒，竹炉沸鼎茶。
丰年先有兆，清气浩无涯。
飞絮那能拟，凭虚最可夸。
不须东郭履，自是剡溪艖。
恭喜瞻三白，停杯看六葩。
秋晨慕虚览，梵宇谢埃郁。
前垅未及逾，中林庶款述。
入门蹑飕嵒，循隩多扃坰。
紫院阴霞兴，瑶阶锦苔出。
问柏知僧年，藉花荫佛日。
昼憩夕忘返，神恬形寡役。
忏往坐独冥，玩空尘徐拂。
终寓岂不欢，旋舆未能释。
鱼戏莲叶间，参差隐叶扇。鸀鳿窥，潋滟无因见。
鱼戏莲叶东，初霞射红尾。傍临谢山侧，恰值清风起。
鱼戏莲叶西，盘盘舞波急。潜依曲岸凉，正对斜光入。
鱼戏莲叶南，欹危午烟叠。光摇越鸟巢，影乱吴娃楫。
鱼戏莲叶北，澄阳动微涟。回看帝子渚，稍背鄂君船。
匡济还髦彦，殷良旧应箕。羽仪才自老，声利志全微。
乘传将威柄，濡毫摘化机。班行应选望，早为振朝衣。
饥人嗜败肉，渴者甘腐浆。一为饥渴害，食饮俱失常。
况兹方寸间，邪欲纷难量。微哉此心害，祸甚饥渴伤。
