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濯锦江边唱绝强，孤青和者亦夔襄。
历年虽久地相远，在寝岂止升渠堂。
纵能帖石防颓岸，随寓幽居供赏玩。
何发是处斗门雄，莆壤万农生赞叹。
庄周笑我机械深，夏王见我须赏音。
莫道白头犹未遇，等劳一片活人心。
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方喧思独坐，当静想清言。
我扫庭前树，君凭江上轩。
有诗烦共赋，无酒与重论。
既乏公田秫，仍孤老瓦盆。
夫椒山中多老松，白云隐隐盘苍龙。山人荷钁采苓去，往往仙人松下逢。
仙人本是山人作，山人向来满功课。句丽勾吴几万里，杏花阴里春风大。
君不见蒲江古井凝绿华，乳婴绠上声唑唑。长秋道士不入口，放鱼女儿升綵霞。
比部千里足，低首受羁控。才高心能下，神敛鉴益洞。
泾渭自清浊，蕉鹿何梦梦。闲归看竹轩，独对月吟弄。
结契仁谦越卅年，尘谈无间意缠绵。聊盟金石推坛主，直谅多闻责善坚。
犯重比丘清净行，平等性中无损益。水里不用觅鱼踪，天边何处观鸟迹。
春苑月裴(péi)回，竹堂侵夜开。
惊鸟排林度，风花隔水来。
春天的林苑里，月自天穹缓缓移动，而竹林掩映下的厅堂在夜色中打开了。
喧闹声惊起林间宿鸟，掠过林子穿飞而去，而花香则隔着春水远远地送将过来。
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裴回：即徘徊。
虞世南虽然不是一位伟大的诗人，但是他的作品具有一种不可否认的艺术魅力。他能够将各种陈旧的要素组织起来，产生新的效果，这种能力是其他宫廷诗人所缺乏的。在宫廷诗的受限制的美学范围，这可能是最值得赞赏的形式了。
这首诗表现了这位宫廷诗人对于外界的偶然事件及刹那间的美的注意。在最重要的对句技巧上，虞世南超过了大多数同时代人。他描写一对鹤：映海疑浮云，披涧泻飞泉。在第二句诗里，这对鹤变成从溪涧飞泻下来的白沫四溅的瀑布，表现了一种近于马罗尼式的新巧。有时，将陈旧要素进行新奇处理的愿望，使得诗人对自然界进行敏锐的观察，从而产生出精彩的对句。
未悟雄冠死结缨，昂然对峙只徒争。
山头化作千年石，盛气飞憍不再萌。
