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庐山踏遍却归崧，世事悠悠付老慵。乐近僧居非佞佛，苦无田种强为农。
菊花雨似人情冷，梨叶霜如酒力浓。一十五秋河表客，合教节物笑龙钟。
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看花莫问主，有酒便成邻。久住方言熟，常骑马性驯。
逢人疏礼数，观猎倍精神。芳草连千里，东风淮水滨。
为客少安睡，终宵听雨声。
每因年岁晚，不称路途情。
贫贱交游少，疏豪去就轻。
萧萧须发改，殊觉负平生。
画堂雅宴。一抹朱弦初入遍。慢捻(niǎn)轻笼。玉指纤纤嫩剥葱。
拨头憁(còng)利。怨月愁花无限意。红粉轻盈。倚暖香檀(tán)曲未成。
华美的大厅里正举行高雅的宴集，乍弹朱弦刚刚进入弹奏第一章。轻轻地拢，慢慢地捻，纤长的细指犹如嫩葱。
拨头抑郁低落，带着愁怨的花月自有无限意。舞女身姿轻灵美好，倚着檀槽弹不成一首曲子。
参考资料：
1、李之亮．欧阳修词选：中州古籍出版社，2015：40-41
2、邱少华．欧阳修词新释辑评：中国书店，2001：35-36
减字木兰花：原唐教坊曲，双调四十四字，与“木兰花”相比，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。画堂雅宴：在彩绘厅堂举行歌舞宴集。朱弦：华美琵琶之弦。抹：琵琶弹奏手法，一抹即乍弹。入遍：初始弹奏第一章。遍，曲调中的一解，即一章。捻：搓。拢：抚。均为弹奏琵琶的手法。“玉指”句：谓琵琶女的手指细嫩如葱白。
拨头：舞蹈名。憁利，失意的样子。红粉轻盈：指舞女轻灵美好。红粉，妇女化妆用的胭脂与白粉。代指美女:香檀：即檀槽，弦乐器架弦之架。
这首词描绘了一位在歌舞筵席上侑洒佐欢的歌女形象。她琴艺高超，琴曲哀怨动人。作品字里行间隐藏着作者对歌女的同情。
上片点明宴会在宽敞的画阁里进行，其后进入正题，写到女子弹奏琵琶的技巧。大概作者明知描写琵琶演奏不可能超越白居易的《琵琶行》，所以干脆把《琵琶行》里“轻拢慢捻抹复挑”的成句搬移到词中，反倒显得朴素真切。欣赏琵琶的人，不可能不同时欣赏弹奏者高超的技巧，于是作者的目光自然而然地落在了女子的手上，干脆又把自居易的“十指剥春葱”挪移过来，于是翻新成了另一个完美的琵琶女。这种移花接木的效果，往往比自出机杼更有神趣。
下片刻意点明女子弹奏的曲子是《拨头》，其中妙处，今人可能无法知晓，因为这支曲子已经失传了。然而作者之所以要明言曲名，定有他的深意，这种深意随后的描写中显露无遗，先是出现了“怨月愁花无限意”的幽怨哀愁，而且是面对皎月和鲜花产生的愁怨，表明女子的弹奏一定触动犷她内心的隐痛，她是把自己想象成了皎月和鲜花，其晶莹娇美本该得到尊重和欣赏，如今却沦落到为人佐酒的卑贱地步，其中的“无限意”怕是无人理解。作者似乎隐隐感到了女子情绪的变化，所以对这位“红粉轻盈”的美女为什么突然停止弹奏产生了极大的疑问，这种疑问他没有道破，留给读者去细细体会，这个出人意料的结局，才是这首词成功的设计。
写就秋词雁景稀，背灯无语独眠迟。
画栏点滴芭蕉雨，一夜将愁向阿谁。
燕南赵北吹黄尘，九天宫阙生紫云。十二门开衢路直，画轮骢马多行客。
岁寒殿外柳才青，金水河边冰尚白。鸡人传漏放晓朝，文石分班押百僚。
南阳近亲最舞蹈，京兆耆旧争歌谣。教坊供奉饰玉女，钟能钟声鼓能鼓。
锦来西蜀被玄驼，肉出太官餐猛虎。初日扶桑稍照人，内筵锡燕杏花春。
沐犊骍牲泰畤祀，鸾旗翠盖骊山巡。东风万里飘寒雨，我昔所闻今不睹。
怏然呼酒击酒壶，茂陵徐生曾上书。
昨从河口来，浅若甑在釜。今入玉山境，沿洄石可数。
至此三易舟，一舟分作五。接坐膝屡交，无篷目快睹。
舟人惯负舟，肩承力各努。进以尺寸许，喝号胡咙鼓。
何恃逞豪强，水碓俨分部。灌田非所谋，取值乃市估。
累石建为闸，闸截水没肚。闸水截愈深，舟行客愈苦。
分彼一寸流，喊怒如虓虎。荡荡本官河，司土岂聋瞽。
曷不清其源，恩波一例普。中流恣放舟，呕哑听柔橹。
鼓角边声壮，林塘夜色幽。
凉风动疏竹，明月在高楼。
久客形容老，孤城战伐愁。
不眠怀魏阙，长啸拂吴钩。
