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凤鸣高阁御宣文，昼刻传呼天上闻。封事开函陈大典，颂声合乐奏南薰。
羹调玉鼎来朝早，烛送金莲过夜分。奉使已归苏属国，麒麟画里见殊勋。
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与君别。相思一夜梅花发。梅花发。凄凉南浦，断桥斜月。
盈盈微步凌波袜。东风笑倚天涯阔。天涯阔。一声羌管，暮云愁绝。
这是一首怅别词。诗人写的不是离别时的凄恻，也不是别君的思念，而是刚刚作别、乍然离去时的旅途情怀。诗人并不正面写这种渐行渐远渐浓的离愁，也不突出他对那位“盈盈微步”的佳人的眷恋，而是把一夜间怒放的梅花推在前景地位进行反复咏叹，这样诗人行旅中的那种难言的惆怅反而更加在丰富、充分地表现出来，这便是超越咏叹实体，把描写对象半空灵化、象征化了的艺术魅力之所在。
早岁入皇州。尊酒相逢尽胜流。三十年来真一梦，堪愁。客路萧萧两鬓秋。蓬峤偶重游。不待人嘲我自羞。看镜倚楼俱已矣，扁舟。月笛烟蓑万事休。
莺睍睆，燕呢喃。声声有意闹春天。窗前唤起闺人梦，断句吟成只自怜。
长日牵人事，新年散马蹄。
和风吹冻柳，残雪点春泥。
意惬境自胜，兴来杯屡携。
徘徊羡飞鸟，晓逐野云低。
何物能支笔万钧，案头依约远山痕。灯横烟影隐犹见，秋入霜毫势欲吞。
掌上三峰看太华，人间一发是中原。中书未免从高阁，不向林泉怨少恩。
绝岛桑麻久太平，侨居人总买田耕。但存清吏埋羹节，那有奸民歃血盟。
谐价苞苴官判牍，曼声丝肉妓传觥。酿成一片涂膏地，太息凭谁问主名。
著屐溪头日日过，骊驹歌断奈君何。
虎丘山下东流水，争似春愁一半多。
