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权门噂沓事无干，老去休文任带宽。狡兔经营三窟苦，鹪鹩栖息一枝安。
渔樵路熟成长往，鼓角风高惨不欢。独有西云亭上客，金钱买酒敌春寒。
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短焰剔(tī)残花，夜久边声寂。倦(juàn)舞却闻鸡，暗觉青绫(líng)湿。
天水接冥(míng)蒙，一角西南白。欲渡浣花溪，远梦轻无力。
夜深了，还未入睡，我剔去灯花，周围明亮了些许。然而，这孤凄的氛围却没有变得暖热稍许。这离乡千里的边地深夜何其漫长，，无声无息。不愿如祖逖那般闻鸡起舞，鸡鸣却依旧声声催人。默默已觉青绫上尽是泪痕。
天的尽头，似乎天水相接，晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼肚白色。想要回到千里之外的家中，再次泛舟在浣花溪上。然而乡梦幽远，只任东风吹去远。
参考资料：
1、王友胜李跃忠李红渊选评．西风吹梦．湖南：岳麓书社，2002年01月第1版：第91页2、（清）纳兰性德著．一生最爱纳兰词大全集：中国华侨出版社，2010.10：第117页
短焰：指蜡烛的火焰已短。剔残花：把残存的灯花剪去，使烛光明亮。边声：边地特有的声音，如马嘶、风吼、戍角声、战鼓声等等。青绫：青色的丝织品，此指青绫被。
冥蒙：幽暗不明。浣花溪：在成都市西郊，为锦江支流，杜甫曾于溪旁筑草堂而居。此借指自己的家。
词人纯从个人角度出发，通篇吟咏其个人情感，并不多加掩饰的将情感真实地凸显出来，体现了纳兰性德词作的完整风格。正是这样由于厌倦官场，无心于仕途，感情的细腻处又受到太大伤害，身处边塞，不能安心入睡。纳兰填词就是如此地
上阙以夜为背景。夜深无寐，边声静寂时，挑灯孤守。“倦舞却闻鸡”反用了祖逖闻鸡起舞的典故。这个典故出自《晋书·祖逖传》，纳兰性德反用“闻鸡起舞”的典故，说“倦舞却闻鸡”，表达出了词人真实而又矛盾的情感。好不容易有些许睡意，却又天亮，在夜与非夜的短暂缝隙里，征人偷空梦里回家，醒时泪湿青帕，乡思可谓缠绵凄切。
下阙的景色描写衬托出了睡意朦胧中在梦的边缘游荡的情形，其写景状物直至抒情，都显得丰富饱满。笔划到处，包揽无遗，沉郁而不见凝涩，全词“梦远轻无力”比喻精当，将无形的梦化作有形的时空距离来衡量，足见征人独守边地的凄苦恋家。作者胸中的离愁与款曲在迷离恍惚的氛围中得到了淋漓尽致的表现。
这一首词写作者在边地夜深独处，面对残灯短焰，欲睡还醒的朦胧情态。“倦舞”句用典出新出奇，深藏了诗人的隐怨。上阕不言愁而愁苦自见，下阕以浪漫之笔法出之，从梦中思念家乡来下笔不免落于常套，但却是以梦中去浣花溪寻觅诗圣的遗迹，真是诗人之想，诗人之语。
几年山水共闲游，无日吟诗不唱酬。
一卧故园春又暮，楝花零落渐谿头。
长安异马名花骢，出入九陌随飞龙。锦鞯雕镫花蒙茸，电瞳雾鬣汗雨红。
虽殊渥洼与大宛，已觉奇气辉星虹。白露陵园望天寿，帝遣词臣奉笾豆。
鸳序遥分供奉班，骏奔敢在熏燎后。奚官拂拭剪花云，踠蹄振首先惊群。
紫缰初掣万人避，白日未暮千山曛。古言追风无乃是，道旁斥堠空延俟。
腾迅翻疑坤轴旋，轻盈正与空行似。居庸关外连平原，黄沙白草断人魂。
还将暇日省休沐，更得观风出塞垣。鼓鼙阗阗隐城阙，清笳道上秋声发。
缓辔新经龙虎台，挥鞭欲堕关山月。归来报命承明殿，谈经视草不知倦。
却嫌文墨误儒生，不及埋轮静畿甸。白驹弃掷成三载，饭牛牧豕容全改。
暂有羸骖许借乘，多方险道藏凶悔。老衰少壮理相寻，感此恻恻含悲辛。
岂云神物有离合，为惜人生易陆沈。
野寺同过酒漫倾，梅花月色照离情。孤舟暂系春江曲，愁看绿波芳草生。
三军不食武昌鱼，万骑时迁建业居。
曾得紫髯开国意，太初名是作宫初。
北地三接浙，重来四肃霜。
日斜秋树转，市散暮船忙。
波卷清中白，霞翻紫外黄。
汀沙浑换却，不记旧圆方。
古鼎烟销倦点朱，翛然高卧夜寒初。
四檐寂寂半床梦，两鬓萧萧一卷书。
日月冥心知代谢，阴阳回首验盈虚。
起来万象皆吾有，收拾乾坤有草庐。
