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梅花江上雪意残，独行远道何当还。大江风微五两静，虚馆日高双陆閒。
十载论交倾意气，一朝送别凋容颜。坐歌激烈我何有，明日射虎归南山。
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宁塞洮河外，甘州瀚海隅。羌髳通别译，封域界中区。
氓俗风丕变，王灵德诞敷。粤初联吏治，近亦好文儒。
左学将兴蜀，西庠昉自虞。怀章烦远役，鞭马戒前驱。
驿路争迎传，关门不用繻。水经张掖弱，山对贺兰孤。
禹凿班班迹，豳诗往往图。发时梅未萼，上日草应刍。
元宰亲加豆，诸生肃咏雩。职司虽翰墨，佩服已银朱。
会睹天荒破，端令士气粗。槎明星是客，乡大酒为徒。
请播言斯在，居夷圣岂诬。高才每流荡，平世匪崎岖。
只作三年梦，须轻万里途。旃庐春袭袭，笳管晓呜呜。
浆滟葡萄椀，馡寒翡翠炉。新篇多慰意，许可寄《潜夫》。
翠幕瑶梯百尺楼，楼前星斗自悠悠。天家仙会能多少，未到平明已别愁。
春未来时，酒携不到千岩路。瘦还如许。晚色天寒处。
无限新愁，难对风前语。行人去。暗消春素。横笛空山暮。
如许：如此。
暗消春素：写梅花在春日里悄无声息地凋残，也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。横笛：暗指梅花落。
吴梦窗的这首《点绛唇》着力之处既不在句法章法的光彩夺目，亦不在刻意追险求奇，一字一句皆出自天然。只是由于其立意之高、取径之远，使得这首词读来颇具灵性，处处流露出真实性情。体现了梦窗词清疏空灵的本色。
“春未来时，酒携不到千岩路。”起二语，从侧面着笔，所感甚大。春天还未到来时，人们自然不会携酒探春，更不会到这万壑千岩深处来。“千岩”，点题越山。时梦窗寓居会稽（今浙江绍兴），常游稽山，赏梅对雪，颇多词作。次句点出“酒”字，便流露微讽之意。“瘦还如许，晚色天寒处。”点题“见梅”。
“瘦”咏梅常语。此词谓“瘦还如许”，可见词人已非初次在此见梅。四字包含着无限轻怜细惜之意。作者在词中充分发挥了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脱俗的女郎，在千岩路畔，日暮天寒，悄立盈盈，满怀幽思。
这片二句，更推深一步。“无限新愁，难对风前语。”这新愁，到底是词人见到梅花后产生的愁绪呢？还是说梅花在寂寞无主的环境中如有幽愁？在寒风吹拂下，相对更无一语。那里因为怕它化作千万片缤纷的落英，当然，更怕的还是才得相逢，离别之情尚未诉完又要别去。纵有无限的新愁旧绪，彼此也无法互倾心愫。古人咏花，多用“解语”故事，此词中活用又反用此意，尤觉婉曲动人，末三句转笔换意。“行人去，暗悄春素，横笛空山暮。”这也是“无限新愁”的注脚。借咏花而注入人事，可说已达到一种出神入化的浑融境界。仔细品味个中情景，词人所眷恋的女郎的形象，已是呼之欲出。“春素”，指洁白的梅花，这里借喻女子素洁的形体。“暗消春素”，写梅花在春日里悄无声息地凋残，也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。咏梅诗词，多用闻笛故事。因为笛曲中有《梅花落》曲，听到声声横笛，回荡在空山暮色以之中，自然就联想到梅花的零落了。此词末三句所表现的是离索之思，蹉跎之恨，而又写得这样温婉浑厚，含蕴不尽，如同空山中回响的笛声，余音袅袅，给人们留下了充分思索的余地。
公生阅己亥，逮今十有二。公甫四龄时，头角已顿异。
屠维大渊献，于时岁方次。念天生公心，畀出为国瑞。
安知国多难，飘萍感身世。艰难道路间，将相名空寄。
当题词东山，已表殉忠志。天倾不可拄，孔孟付仁义。
溯题词距今，六百廿一岁。三豕又渡河，来公驻师地。
春水和平桥，读公碑上字。东山拜公祠，红棉昼飞絮。
一朵莲花峰，海风吹欲坠。落日望帝啼，血洒英雄泪。
宜振者人心，宜作者士气。所愿藉公灵，斯道或不匮。
寿酒跻公堂，敬表希贤意。此意良无穷，种树为之记。
桂蕴九天香，松郁千年翠。夜望魁斗光，正照南离位。
明月生奇怀，披衣步江步。悠然踏莎行，草露湿芒屦。
渔歌烟外烟，鸿影渡旁渡。对此夜何长，不知秋已暮。
居人坐江楼，离人倚江树。苦乐不同心，讵可背月去。
粉痕轻，脂晕冷。依约晓妆靓。一样含颦，谁与伴孤另。
年时倒影窥妆，盈盈笑靥，正香暖、波明掩映。
应自省。几度阅遍炎凉，鸳鸯梦还醒。一尺冰绡，领取秋江影。
任它无赖西风，无情秋雨，浑不是、凄清霜井。
共倦风尘役，俱怀山水游。郊容争媚日，湖景独澄秋。
细草横塘路，轻帆茂苑舟。松深遥辨寺，花密屡经丘。
禅定闻春鸟，机忘见瞑鸥。省腰知病起，延步惜芳留。
信有林中逸，何须物外求。多惭小阮醉，犹得预清流。
