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道人家住湘江曲，清夜月明摇佩环。出门倒拄九节杖，辞家却入三茅山。
开笼放鹤横江去，持钵降龙布雨还。拟共临风吹铁笛，青松白石往来间。
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细雨晓莺(yīng)春晚。人似玉，柳如眉，正相思。
罗幕(mù)翠帘初卷，镜中花一枝。肠断塞(sài)门消息，雁来稀。
蒙蒙细雨里，晓莺唱着晚春的晨曲。一位容颜如玉的美女，弯弯的柳眉，含着多少相思的情意。
把翠帘罗帐高高卷起，看镜中容貌花一样艳丽。相思使她愁肠断，只缘暮春雁来少，断了边关爱人的消息。
参考资料：
1、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：47-48
2、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：38-39
3、徐国良方红芹注析．花间集．武汉：武汉出版社，1995：11-12
定西番：唐教坊曲名，后用作词牌名。人似玉：比喻美人如玉。
罗幕：丝罗帐幕。古代闺阁多悬挂于卧室，或悬于纱窗、珠帘之上，目的是为了防尘、遮光。肠断：表示极度关切。塞门：塞外关口。雁：此语意双关，咏雁兼指“雁书”。
这首词写思妇幽怨。上片首先泛写晚春景色，细雨如丝，濛濛洒洒，晓莺啼鸣，倍添幽寂清冷之感。在此暮春环境中，接下来三句写人物形象，“人似玉”写美人如玉，温润秀洁；“柳如眉”写女子柳眉弯弯，娇柔婉媚，这句既写了春柳，又写了人面，把春景与人面自然地结合起来；“正相思”，表现了在暮春环境中人物的活动，由对女子外貌的描写深入到内心世界。
下片转入具体刻画，都与上片相应。帘幕初卷，美人初起，与“晓莺”相应；晓妆对镜，如花一枝，与“人似玉”相应，揭示女子自怜自伤的复杂感受；“肠断”二句，明显女子所思的塞外征人，实写女子由相思而失望，乃至悲怆的心境，思念之情，使人肠断，与上片结拍的“相思”二字对应。
整首词的上下片，都用了比喻来描写人物形象，只不过上片写得细，下片写得概括。这不仅使主人公的形象鲜明，而且她的相思情也给读者留下深刻印象。同时，无论是描写还是抒情，上下片都前后照应，构思精妙，结构紧凑，浑然一体。
佳节无佳句，留连小县城。客来炉火著，人静佛灯明。
把酒随时俗，高吟属弟兄。令人惊岁月，屈指是新正。
人心如惊飙，飘忽无定时。默与身为雠，昼夜万里驰。
兀兀形未彫，茫茫神先疲。所丧甚丘山，所得微稗稊。
日月不相饶，矧可自伤夷。志憯剧镘锄，欲问孰能知。
种苗须善本，本善苗必滋。养生须养心，心怡气不衰。
学问自可求，予言岂汝欺。
为痛宁馨转自伤，相随却恨我无娘。更谁看等千金重，只我佳人断绣肠。
忧惊喜愕梦纷纷，了了谁能白黑分。
昼夜星辰常转换，春秋草木互芳芬。
姬昌秦政今谁讳，吕洞钟权近不闻。
气尽势穷终变灭，世间万事总浮云。
贤才负圣朝，终日掩衡茅。
尚静师高道，甘贫绝俗交。
晒碑看壁蠹，蒸术拾邻梢。
却忆杨夫子，劳劳事解嘲。
官亭秋老柳依稀，有客投簪阙下归。夜月重移通浦棹，春风还采故山薇。
宦情晓逐寒云散，乡思晴随旅雁飞。悬想渝川明到日，高堂依旧舞班衣。
