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巡礼诸方遍，湘南颇有缘。焚香老山寺，乞食向江船。纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴阶前。
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巡礼诸方遍，湘南颇有缘。焚香老山寺，乞食向江船。
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴阶前。
夜来酒醒清无梦，愁倚阑(lán)干。露滴轻寒。雨打芙蓉泪不干。
佳人别后音尘悄，瘦尽难拚(pàn)。明月无端。已过红楼十二间。
在夜里酒醒了无梦境，周围一片清静，起来因忧愁而倚靠栏杆。夜深天寒，晶莹的露珠不断滴落，冰冷的秋雨落到荷塘的芙蓉花上，就像清泪未曾干过。
想起与佳人一别之后，彼此音信全无，虽然身体不断地消瘦下去，但还是难以放弃思念。夜已更深，高悬的明月不知不觉地已经移过红楼十二间了。
参考资料：
1、徐培均罗立刚．秦观词新释辑评．北京：中国书店，2003：156-158
阑干：即栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。芙蓉：荷花的别名。
音尘：音信，消息。难拚：犹难舍。无端：引申指无因由，无缘无故。
这首词抒发的是多情才子月夜相思的别情愁绪。起首二句点出时间是在深夜，隐含的背景是在酒醉之后，交代的事情是“清无梦”和“愁倚阑干”。用“清”字描写夜深人静酒醒之后神志的极端清晰和周围环境的极端宁静，见出词人当时索寞无聊的意绪。“无梦”二字，十分准确地描绘出酒醒之后神经依旧麻木思绪却骤然清醒之后，脑海里出现短暂的思维空白时的惶恐、无聊和失落。
接下来两句写倚阑干时所见。“雨打”一句，化用唐代白居易《长恨歌》诗意：“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？”而抒情色彩更浓。这两句写景，实际上饱含着作者的主观色彩。
过片交代愁因：与佳人一别之后，彼此音讯全无，而一片痴情，却日甚一日，纵然是“为伊消得人憔悴”，瘦损不堪，也毫无衰竭之势。“瘦尽难拚”，可见出其愁情的深挚。
最后两句，又转回写愁倚阑干所见。陷入沉思之中的词人，丝毫没有感觉到时间的推移，不知不觉地，夜已更深了，明月已经移过红楼十二间了。透过其“愁倚”时间之久，精神之集中，折射出其相思之深挚。“无端”二字，露出怨意，看似怨月，实则是词人内心无绪、愁怨难排时的痴语。
远道逢人只寄梅，相思心切恐成灰。歌馀白雪高难和，望断浮云暗不开。
千古是非何日定，一生荣辱自天来。忘愁且醉春江酒，更叠糟丘百仞台。
人言岁稔催科易，我念民贫积欠多。政拙不归嗟已老，空馀一饭愧廉颇。
南湖北湖春水多，陨石下筑神龙窝。渚花汀草各无赖，云影天光相荡摩。
天星劝汝一杯酒，海月听我千年歌。斗牛之槎若可待，送子八月乘银河。
尘埃一出竟何为，白竹依然昼掩扉。
只应为客重为客，便欲得归宁得归。
独鹤静临寒沼立，游蜂閒趁落花飞。
东君老大人消瘦，凭仗清樽一解围。
柳色看犹未，梅花折巳堪。流年空客恨，旧事与谁谈。
落日窥愁绝，东风半醉酣。云深归晓雁，水暖浴春蚕。
从事终无愧，空餐色有惭。家山方杳杳，官府谩覃覃。
隐几心犹静，焚香鼻观参。语新怜鹊喜，声鄙恶鸱贪。
旅迹何时定，归心不厌南。佳辰近烧烛，盛事忆传柑。
学业虚千卷，生涯寄一庵。谁能吊双影，无月不成三。
