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闲情已觉钓非钓，末路久居才不才。烛武本非食肉相，无盐亦被入宫猜。
雍容佩玉身难置，驰骋兵戈心又灰。击剑读书堪自笑，昨非今是好归来。
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孤踪原自与时屯，两月郎官半闭门。药石番为二孺笑，精华秪觉百骸存。
鲁门未惯爰居性，楚客愁窥虎豹阍。却忆扁舟秋泛处，洞庭木叶水波翻。
昨夜霜风。先入梧桐。浑无处、回避衰容。问公何事，不语书空。但一回醉，一回病，一回慵；
朝来庭下，光阴如箭，似无言、有意伤侬(nóng)。都将万事，付与千钟。任酒花白，眼花乱，烛花红。
昨夜霜风，
参考资料：
1、谭新红．苏轼词全集．武汉：湖北辞书出版社，2011：306-307
2、刘石等．宋词鉴赏大辞典．北京：中华书局，2011：268-269
此词上片写景抒情，将秋风拟人与人对话，写词人面对萧瑟秋景，衰容剧增。悲秋是中国古典诗词中历史悠久的传统主题，“霜风”就渲染出秋日的萧瑟氛围，奠定了全词悲凉哀怨的基调；尽管词人不愿意让人看出内心的痛苦，但“衰容”遮掩不住其因政治上的挫折而带来的郁结。接着以问句的形式写出词人有冤无处诉的忧郁愤激，“醉、病、慵”高度概括出了词人生活的无聊和苦闷，显示出对社会和人事的完全绝望。
下片叙事议论，写词人早上醒来，来得庭院，感叹时光易逝，来日无多，而当时处境，只能让他将世间万桩事付与千钟美酒，任凭酒花雪白，眼花缭乱，烛花火红。光阴似箭，强烈地表现出词作的感伤之情；酒醉、眼乱、烛红，充分写出了词人狂放不羁的醉态。
此词上下片采用对称结构，但时序上却有“昨夜”与“今朝”的先后承递关系。词中描述了两幅衰容，一是霜风昨夜入梧桐、今朝来庭下的萧瑟冷落；一是词人病后意慵懒、酒后眼花乱的潦倒颓放。
全词融悲自然之秋、悲生命之秋和悲心境之秋为一体，风格悲凉凄婉，情感沉郁缠绵，富有感染力。它硬语盘空，借秋日病愈，抒发了官场坎坷、世路沧桑的感叹，流露出风烛残年的悲伤。
作者一生多舛，几遭贬谪。这时，曾经骄傲的才子，回望一生漂泊，秋风中过往的淡然、坚定、洒脱似一一看穿。这时的他褪去了才子的傲然，伤得真切。全词悲切中又有作者一如既往的旷达，也表达了作者对坎坷一生的无谓态度，在伤感中放任心性的情感，哀而不伤.
有书来进御，无语不关农。
曾谢人间轩冕荣，一瓢何足累高情。已知喧寂相忘久，弃掷元非为有声。
昭代尊儒学，惟公简拔频。文章分造化，事业在经纶。
天马来夷路，人龙抚要津。几年刊大典，四海属名臣。
汲引亲疏共，光华出入均。玄晖赋江练，文畅咏汀蘋。
道契岩廊久，恩隆建邺新。七朝皆故事，十郡得仁人。
岂晚还西掖，终朝对北辰。一言调鼎味，膏泽被斯民。
鹏鸟何年去，南溟尚此墟。海腴新拓发，劫远旧灰嘘。
水润性从下，坤容德本虚。不须山上泽，已悟画前诗。
万里燕城烽火飞，天涯亲骨未曾归。白云遮眼荒山远，春雨惊心宿草稀。
风急广庭无静木，月寒穗帐有明衣。吾亲亦被兵尘隔，安得相逢泪不挥。
