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纵道先期已后时，似缘见少却称奇。使蜂媒蝶休相讶，国色天香且自知。
暮雨懒通巫峡梦，朝云嫌入义山词。翻惭綵笔留真赏，未有豪门紫玉卮。
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袅(niǎo)袅沉水烟，乌啼夜阑景。
曲沼(zhǎo)芙蓉波，腰围白玉冷。
满屋里烟雾缭绕，点燃着沉香，饮宴歌舞，直至乌啼夜残天亮。
看看曲池里的荷花，在清波上摇荡，摸摸腰带上的嵌玉，像冰一样寒凉。
参考资料：1、（唐）李白等著；钟刚编注.唐三家五绝注释【M】.太原：山西人民出版社.1990:1462、（唐）李贺著；徐传武译注.李贺诗集译注【M】.济南：山东教育出版社.1992：33。
贵公子：泛指贵族公子。夜阑：夜尽。袅袅：烟缭绕摇动。沉水：即沉香。植物，常绿乔木，产于印度、泰国和越南。
曲沼：即曲房。内室，密室。芙蓉波：指美人春心荡漾。白玉：腰带上装饰的玉。冷：夜尽哓寒的情状。
这是写贵公子彻夜饮宴作乐的诗。虽未直接描述“沉湎长夜狎饮”，但通过“袅袅沉水烟”、“腰围玉带玲”，是能让人想象出作乐场面之盛，时间之长来的。全诗仅仅二十个字，似乎刚开了个头，就结束了，但李贺写诗的思路是变化莫测的，诗无定格，句亦无定式，这首诗仅仅是侧面烘托，轻轻一点，便戛然而止。
李贺此诗有意捕捉这“夜阑乐罢的最后一镜头”，通篇仅作含蓄的静态描写，而此前的纵酒豪饮等种种行乐情事，也就尽在不言之中了。诗中的那位贵公子醉眼朦胧，稍带倦态，然而神志尚且清晰，正满意地感触着周边事物的声音、色彩、香氲和质料，仿佛他所有的感官一时都充分地扩张开来。“袅袅沉水烟”一句写视觉和嗅觉，“乌啼夜阑景”写听觉和视觉，“曲沼芙蓉波”写视觉和听觉，“腰围白玉冷”乃写视觉和触觉。综观全诗，作品呈现出由多种微妙感觉纠葛构成的奇特意象。这四句诗涉及到了四种感觉。李贺诗歌内频繁出现的感觉语词中，最引人注目的是芳、香、馨等表现嗅觉和湿、冷、寒等属于触觉的字眼。嗅觉、触觉是日常生活中最为原始的感觉。通过对这些最为原始因而也是最为根本的感觉的尖锐化，李贺实现了对日常生活感觉的超越。
通过诗歌来实现对平凡生活的超越，触及了李贺创作的一处要害。以“唐诸王孙”的名分而论，李贺自视为“贵公子”原无可挑剔，问题是身为没落的贵族，不可能得到社会的普遍尊敬和丰厚的物质待遇。李贺的潜愿既不为现实所容，只能通过诗笔想象在幻境中得到宣泄。《夜饮朝眠曲》、《梁台古意》一类歌诗，肆力绘写五光十色的贵胄游宴生活，这里面弥漫着恣纵行乐的气息，既无道义的约束又无理性的调节，唯能感受到醉生梦死和欲望的尽情流淌。这首《贵公子夜阑曲》，更是无一处理语，任由人类本初就有的“原始感觉”在诗中游走，李贺的心思多少应了那句“我感故我在”。然而，虚幻的总归虚幻，理想与现实云泥之别只能倍增李贺的痛苦，让他在生活的无奈中越陷越深。
北流群山美清峭，此地信有仙人踪。绣屏围峙篸笏立，秀出万朵青芙蓉。
我来手扶六尺筇，径欲独往登支峰。舟行日薄阴雨至，川陆一气腥鱼龙。
西崦半明疏节行，东涧尽暝危根松。长虹下注吸江底，飞动似有风云从。
千林无声歇螀蚓，万籁俄顷酣笙钟。村烟幕树摇葱茏，线缕并入江雾浓。
须臾急点到篷背，凉意深袭秋衣重。驱舟出雨得一快，百道晴瀑悬淙淙。
却思青鞋恣攀陟，但见丹壑浑霾封。吾生胜因夙所宗，洞天幽绝思一逢。
仙源咫尺论万里，何物尘土污我容。推窗渺然默惆怅，山风猎猎如寒冬。
鹏翼将图南，垂天上扶摇。飞飞寻常閒，深树乘风蜩。
大观与小智，从事不同条。扬雄老执戟，金张珥汉貂。
松柏有本心，蒲柳望秋凋。久矣结舌瘖，狂言始今朝。
崔王两骥子，神俊万里超。惊人吐嘉句，拔俗振高标。
频来草玄宅，共语清入寥。处己愿如舜，致君敢不尧。
回观势利场，内热作惊潮。趋时愧才全，傲世乃士骄。
二生浪许可，弹炙则求鸮。围棋饭后约，煨栗夜深邀。
尔来数到门，玉趾不惮遥。相期淡薄处，行乐亦云聊。
甘泉沸午鼎，茗椀方屡浇。昏鸦相送归，风枝撼调调。
男儿强饮食，九鼎等一瓢。富贵但暂热，名声适为妖。
世事寒暑耳，四时旋斗杓。勿学怀沙赋，离魂不可招。
人生莫作远行客，远行莫戍黄沙碛。黄沙碛下八月时，
霜风裂肤百草衰。尘沙晴天迷道路，河水悠悠向东去。
胡笳听彻双泪流，羁魂惨惨生边愁。原头猎火夜相向，
马蹄蹴蹋层冰上。不似京华侠少年，清歌妙舞落花前。
鼗响久不作，烈士常苦辛。魏裾已寂寞，汉褴空嶙峋。
邈焉向千载，曶曶怀斯臣。皇心苟识察，百死宁一身。
士为知己用，岂为黄金来。隗也自荐吾不取，嗣王况复多疑猜。
黄金台，高崔嵬，毕竟豁达非庸才。隗也一言动人主，七十二城烟尘开。
吁嗟昭王安在哉，驽马骄鸣骏马哀。渥洼之产不复至，天闲仗马称良材。
细刍凿粟供饱食，金羁玉勒生光辉。伏枥老骥瘦且死，骨朽不识黄金台。
黄金台，高崔嵬，夕阳凭吊迷蒿莱。
秋入金疮祇自悲，十年弓剑老西陲。不须更赋从军乐，且和田园杂兴诗。
