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三韩亘东北，其地次海隅。势位何崇高，沙漠蓁莽俱。
盘郁千万山，望有医巫闾。山海相交际，烽尘称畏途。
汪君江南产，好游司马徒。走马日千里，宝鞭扬珊瑚。
风霜切貂裘，酒薄不足呼。腰下秋水剑，复系玉辘轳。
海雕落长云，檿桑戏强弧。于此顾有乐，结纳多文儒。
黄金日绕身，大饼掷歌姝。歌姝且不惜，巨万酬边需。
磊落见襟抱，中可开江湖。一别倏十年，玉雪犹伟躯。
言复寻旧遨，径去难色无。笑我裹足人，牖下秖白须。
分手各有赠，赠我锦
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已落芙蓉并叶凋。半枯萧艾(ài)过墙高。日斜孤馆易魂消。
坐觉清秋归荡荡，眼看白日去昭(zhāo)昭。人间争度渐长宵。
池中的荷花和荷叶已经凋敝了。有些枯黄的艾蒿从墙头冒了出来。夕阳照在孤寂的客舍上，更让人感到寂寞无奈。
坐看秋日的天空感觉一切正在消失当中。白天将会过去，继而是无尽的黑夜。又怎么能渡过一天比一天长的夜晚。
参考资料：
1、叶嘉莹.王国维词新释辑评[M].北京:中国书店出版社,2006:524-527
2、王传胪.王国维与人间词[J].四川:四川大学学报,2002:101(8).
芙蓉：荷花的别名。萧艾：艾蒿，臭草。孤馆：孤寂的客舍。
清秋：明净爽朗的秋天。白日去昭昭：白日指太阳，阳光。昭昭指明亮。争度：怎么渡过。渐长宵：一天比一天长的夜晚。
首悲秋的词，其中渗透着一种悲哀绝望的情绪。
“已落芙蓉并叶凋，半枯萧艾过墙高”是描写秋天萧瑟的景象，“日斜孤馆易魂销”是写个人的情绪。这是古人写悲秋题材时常用的套路。古人悲秋作品中的秋景是用来起兴的，因此一般都是写眼前实景。而“芙蓉”和“萧艾”两个词出于《离骚》，它们本身又是有象征意义的。所以，“已落芙蓉”两句虽看起来是“写境”，其实也有可能是“造境”。这种景象，也许确实是当时眼前所见的景象，但“萧艾”与“芙蓉”对举，再加上“半枯”和“过墙高”的形容，实在颇有些调侃的味道。似写实景而又暗含有寓托的深意，似含深意而实际上又是现实的写景，这正是王国维所擅长的本领。
但到了下阕，作者就开始把个人不遇的悲伤导向他的主旋律——对整个人间的悲悯了。“坐觉清秋归荡荡”是说，秋天虽然凄凉，但秋天的一切也正在消失，继之以更为凄凉的冬天。“眼看白日去昭昭”是说，白天很快也就要过去了，继之以漫长的黑夜。这两句的口吻，使人感到一种宿命已定无可奈何的恐惧。“争度”，是“怎么度过”。这是一种疑问，其中充满了对人间未来的担忧与焦虑。
绍地吾所欣，他时以藏我。
冈原见逾美，松柏栽已夥。
双流交在右，一几平连左。
忆昔初经营，登高忘蹩跛。
年衰已渐怯，步暂石频坐。
居然契券叶，偶尔龟策可，
心手之勤劳，躯骸庶安妥。
况复近芳茨，时能荐蔬果，
虽无刘伶钟，略慕王孙躶。
马病风尘里，人疲簿领间。旱枯忧泽竭，汗浃怨风悭。
时雨恩终厚，骄阳势苦顽。降真香一炷，百拜望南山。
微风送残暑，尘外片云回。客与新秋约，人先早雁来。
露荷千叶老，烟柳一门开。扫榻客高枕，山禽莫浪猜。
贼来那可迩，而敢以身迎。
身岂不知爱，心乎恐母惊。
海棠已绽牡丹芽。犹有东君向上花。不须惆怅怨春华。装缀园林新景物，推敲风月旧情怀。也饶浪蕊与浮葩。
枢电光旋。应九五飞龙，大造登乾。万国冠带，一气陶甄，天眷自古雄燕。
喜光临弥月，香浮动、太液秋莲。凤楼前。看金盘承露，玉鼎霏烟。
梨园。太平妙选，赞虎拜兕觞，鹭序鹓班。九奏虞韶，三呼嵩岳，何用海上求仙。
但岩廓高拱，瓜瓞衍、皇祚绵绵。万斯年。快康衢击壤，同戴尧天。
