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去国谁惊蕙草秋，几回馥郁向中洲。只今泽畔行吟处，湘水无情也解愁。
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三月微霜九畹寒，断香残粉思漫漫。多情公子今何处，白首空歌澧有兰。
官居背西墉，有居惟蔀室。川原在其外，指掌千里隔。
李侯富天巧，凿壁盗山色。清风洒面至，竹荫横西北。
坐令方丈地，万古遗胜迹。管氏南州来，谓侯有静德。
朱轮走岐路，夫子驾牛轭。权门聚冠盖，夫子偃空壁。
甘贫分始定，乐道心乃得。自怪尘土人，兹焉憩行役。
欲为居士操，声淡不可识。欲学幽人吟，词野不可易。
忘怀古今混，问道乾坤窄。此意竟如何，青灯夜方寂。
苏州司业诗名老，乐府皆言妙入神。
看似寻常最奇崛(jué)，成如容易却艰辛。
苏州司业的诗歌久负盛名，人人称赞他的乐府高妙入神。
看似寻常实际最奇崛，写成好像容易却饱含艰辛。
参考资料：
1、黄士吉．历代哲理诗巡礼：国际炎黄文化出版社，2011.08：第232页
2、马秀娟．古代文史名著选译丛书王安石诗文选译：凤凰出版社，2011.05：第117页
苏州司业：张籍原籍苏州（吴郡），故称。老：历时长久。乐府：本指汉代音乐机关乐府官署所采集、创作的乐歌，也用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。这里指张籍所作的新乐府诗。
奇崛：奇异特出。
这首诗是对张籍创作经验，也是诗人自己经验的总结。就诗歌创作而言，看上去平淡无奇，无华丽辞藻，无艰字僻典，无斧凿痕。但这是平淡，而不是平庸。这是淡而有味，是诗人着力追求的一种艺术境界。然而这种境界并不容易达到。金代诗人元好问评陶渊明诗的语言风格时说：“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。”宋葛立方《韵语阳秋》卷一说：“大抵欲造平淡，当自绮丽中来，落其华芬，然后可造平淡之境。”宋梅尧臣《读邵不疑学士诗卷杜庭之忽来因出示之且伏至辄书一时之语以奉呈》说：“作诗无古今，唯造平淡难。”这种平淡无奇的诗，可细味之下便觉奇崛无比。这种诗看似很容易，而写的过程却煞费苦心，惨淡经营。从“豪华”到“真淳”，从“绮丽”到“平淡”，可能是一条漫长的路，不走完这条路很难写出激动人心的作品来的。
其实，“看似寻常却奇崛，成如容易却艰辛。”不仅适用于诗歌创作，也适合于其它事物。对于看似“寻常”的东西，不要轻视，不可忽视，有的“奇崛”就隐藏在看似平常的外表中。只有付出“艰辛”的劳动，才能做出貌似寻常而实为奇崛的事来。
中岁悲行役，高堂有老亲。乱山迷远望，归路出通津。
树暗江城雨，花明驿舍春。故园萱草色，应待远游人。
将军精忠石饮羽，志士纯孝冰出鱼。
天公晓人极了了，间遣异物供时须。
西清侍讲广陵居，寿亲千里愁作书。
平明剥啄出见客，帝俾遗汝明星图。
仙官游家貌不臞，若木映日华不枯。
勿嫌龟鹤有皂白，相汝彩服为亲娱。
嗟君密行不可诬，塞侯周叔俱不如。
帅先百僚待忠孝，伫相明主平羌雏。
寒食寻芳游不足，溪亭还醉绿杨烟。
谁家花落临流树，数片残红到槛前。
不知香署客，谢病翠微间。去幄兰将老，辞车雉亦闲。
近窗云出洞，当户竹连山。对酒溪霞晚，家人采蕨还。
