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美人倏散不相聚，日暮停云低野树。当朝柱石望全功，避世衡茅自安堵。
宪节翩翩下浙西，海氛未息苍生苦。湖山风景惨淡秋，谁复兰舟载歌舞。
知君正气干层霄，栖霞岭头独吊古。奸臣骨朽忠魂在，潮吼钱塘至今怒。
武昌城高昔登临，黄鹤飞来衔好音。初加开府渔樵颂，先得荆州父老心。
丹枫叶凋鄂渚夕，含思坐落天际参。君不见辽阳戍垒日萧森，转饷艰难忧更深。
三韩乘秋多警急，烽火夜照枯桑林。圣主垂衣新御极，默俯公卿赐颜色。
将术奇正服单于，天教两戒限南北。君秉旄钺宣威德，三楚无虞通万国。
驰神每向承明庐，大江东流浩不息。
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少小名推作状头，舞腰掌上不禁柔。年来通藉金闺者，未必才华胜女流。
霏(fēi)霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼(zhuó)灼野花香，依依金柳黄。
盈(yíng)盈江上女，两两溪边舞。皎(jiǎo)皎绮罗光，青青云粉状。
濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。
一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。
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霏霏：形容雨丝细密。灼灼：鲜明貌。依依：轻柔貌。
盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。
上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿艳态，又为春天增添了无限光彩。上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。
叔护北征去，相送落星墟。帆樯如芒柽，督护今何渠。
避暑暑复至，乘凉凉未来。平生欲快意，命也何疑哉。
驾言田里间，薰风动蒿莱。小池其谁家，亦有荷花开。
荒城人稀荆棘老，野兔惊跳出寒草。苍苍落日黄云西，驱马城边寻古道。
入门四顾皆桑田，居民三五依道边。暮投佛寺下马立，冲眼满屋燃萁烟。
老僧自言八十馀，老矣不能营所居。村僮依灶展败席，上有空梁悬木鱼。
旋汲新泉濯双手，青灯照客黄昏后。群儿烂漫眠我前，新月欲倾光入牖。
夜敲僧室借酒壶，不惜青钱取次沽。酒香入户推枕起，剔灯吹火燃铜盂。
大杯一沃不留滴，满眼棼然睡来集。明朝上马倒残壶，不怕新霜败裘湿。
风诛雨刮太伤神，徙倚诗篇咏斩新。红泪泄冤啼短命，黄金希术铸长春。
空虚村落今乌有，叹惜山林迨赤贫。准拟明年大家酒，重看还醉旧游人。
玄扃息深构，虚馆含馀清。潇洒松上来，瑟缩花间鸣。
遥兼夜柝警，细与寒更并。怀亲感离别，抚物愧生成。
土思浩方殷，春声耿逾明。幸及朋知好，达此旦暮情。
北展非穷辕，南山梦归耕。何言托毫素，聊与款平生。
